할인, TOP 및 크레딧
카메라 유형
SLR - 렌즈 시스템으로 구성된 광학 뷰파인더가 장착된 카메라로, 이를 통해 카메라가 피사체를 겨냥하고 이미지의 경계가 결정됩니다. 미러리스 카메라에 비해 DSLR 카메라의 주요 장점은 다음과 같습니다. 뷰파인더의 이미지 지연 없음, 인체공학적 개선, 배터리 수명 연장, 빠른 시작, 다양한 촬영 조건에 맞게 설계된 대규모 광학 장치;
미러리스는 렌즈 시스템으로 구성된 광학 뷰파인더 대신 전자식 뷰파인더를 사용하여 디지털화된 이미지를 생성하는 카메라입니다. 더 저렴한 모델은 LCD 디스플레이를 뷰파인더로 사용합니다. 또한 렌즈를 교체할 수 있어 기능이 크게 확장됩니다. 미러리스 카메라는 SLR 카메라의 탁월한 대안이며 컴팩트한 본체, 가벼운 무게, 단순한 디자인, 작동 중 소음이 적고 좋은 품질의 이미지를 얻을 수 있는 것이 특징입니다.
의사거울– 광학식 뷰파인더가 없고 전자식 뷰파인더나 LCD 디스플레이를 사용하여 조준이 수행되는 교체 불가능한 렌즈(배율이 큰)가 장착된 카메라. 외부적으로 이러한 장치는 SLR 카메라와 유사합니다.
디지털 – 반도체 포토매트릭스를 사용하여 빛을 전기 신호로 변환한 후 외부 저장 매체에 저장된 디지털 데이터로 변환하는 카메라입니다. 디지털 카메라를 사용하여 얻은 이미지는 사진 자료에 대한 실험실 처리가 필요하지 않으며 즉시 확인하고 필요한 경우 삭제할 수 있습니다.
사용자 수준
아마추어 - 컴팩트한 본체, 간단한 컨트롤, 저렴한 가격을 결합한 장치로 가정 및 비즈니스 작업에 적합하고 좋은 품질의 이미지를 얻을 수 있습니다. 이 카메라에는 저렴한 표준 렌즈가 장착되어 있으며 초보 아마추어 사진가에게 이상적입니다. 이를 통해 사진의 기본을 익힐 수 있습니다.
준전문가– 아마추어와 전문가 수준 장치 사이의 모델입니다. 아마추어 모델보다 훨씬 비싸고 자동 초점, 마그네슘 본체, 탈착식 배터리 그립 설치 기능, 고급 설정 등 전문가의 특징을 갖춘 카메라입니다. 준전문가용 장치는 풀프레임 카메라와 크롭 팩터 카메라로 대표됩니다. 사진에 관심이 있고 이미 해당 분야에 대한 지식을 갖고 있는 사람들을 대상으로 합니다.
전문적인– 모든 유형의 촬영을 수행하고 매우 세밀한 최고 품질의 이미지를 얻을 수 있는 다기능 카메라. 또한 전문 장치는 더 빠른 작동 속도(셔터 개방 속도, 초당 프레임 수), 방진 및 방습 본체, 더 넓은 설정을 갖추고 있으며 빠른 조정을 위해 일부 기능(ISO, 화이트 밸런스, 자동 초점)이 키에 배치되어 있습니다. 모드).
자
운영 체제
일부 카메라 모델은 Android 운영 체제에서 실행됩니다. 이를 통해 인기 있는 서비스 및 소셜 네트워크의 클라이언트를 장치에 설치하고 결과 사진과 비디오를 즉시 업로드할 수 있습니다.
어린이
어린이를 위해 설계되었으며 창의력을 키우는 데 도움이 되는 카메라입니다. 이 카메라는 견고한 디자인, 단순화된 기능, 컴팩트한 크기를 갖추고 있어 어린이가 손에 쥐기 쉽습니다.
매트릭스의 메가픽셀 수, MP
매트릭스 유형
CCD는 감광도가 높고 노이즈 수준이 낮은 매트릭스 유형으로 고품질 사진을 얻을 수 있습니다. 가장 큰 단점은 높은 전력 소비입니다.
CMOS – 높은 수준의 "노이즈"를 유발하는 높은 정확도의 정보를 제공하는 매트릭스입니다. 그러나 이러한 매트릭스는 빠른 정보 판독과 낮은 생산 비용을 제공합니다.
BSI CMOS – 증가된 감광도에서 기존 CMOS 매트릭스와 다르며, 이는 저조도 조건에서 노이즈 수준을 크게 줄일 수 있습니다.
EXR CMOS는 촬영 조건에 따라 촬영 모드(고해상도, 넓은 다이내믹 레인지, 고감도)를 변경할 수 있는 Fujifilm에서 개발한 센서 유형입니다.
Live MOS – CMOS 기술 기반으로 생성된 매트릭스로, 더 적은 수의 연결을 포함하므로 "노이즈"가 적고 과열 없이 고품질 이미지를 얻을 수 있습니다. 또한 이러한 유형의 매트릭스는 전력 소비가 감소하는 것이 특징입니다.
X-Trans CMOS는 Fujifilm에서 개발한 매트릭스 유형으로, 다른 매트릭스와는 다른 픽셀 배열을 갖고 있어 모아레를 제거하고 품질 저하 없이 이미지의 높은 디테일을 얻을 수 있습니다.
X-트랜스 CMOS II, X-트랜스 CMOS III– 결과 이미지의 품질을 향상시키고 초점 속도를 높이며 모아레 위험을 줄이는 X-Trans CMOS 매트릭스 기술의 추가 개발.
매트릭스 형식
1" – 13.2x8.8mm의 컴팩트한 크기, 2.72의 크롭 계수를 가지며 컴팩트 카메라에 설치되는 사진 매트릭스입니다.
4/3(포서드) – 크기가 17.3x13mm이고 크롭 계수가 2.0인 매트릭스로 미러리스 카메라에 사용됩니다.
APS-C는 크롭 계수 범위가 1.44~1.74인 매트릭스 형식이며 크기는 Canon 카메라의 경우 25.1 x 16.7mm, Nikon 카메라의 경우 23.6 x 15.8mm입니다. 이러한 유형의 매트릭스에는 주로 SLR 디지털 카메라가 장착되어 있습니다.
APS-H는 Canon, Kodak, Leica 카메라에 사용되는 28.1 x 18.7mm 크기의 매트릭스 유형입니다.
Foveon은 Sigma가 개발한 포토매트릭스로, Sigma가 생산하는 카메라에 사용됩니다. 매트릭스 크기는 20.713.8mm입니다.
풀 프레임– 크기가 3624mm인 풀프레임 매트릭스;
중간 형식– 전문 스튜디오 카메라에 사용되는 중형 매트릭스.
렌즈
렌즈교체 가능성
필요한 경우 렌즈를 더 적합한 렌즈로 변경할 수 있어 카메라의 기능이 크게 확장됩니다.
렌즈 포함
교환 가능한 렌즈가 장착된 카메라입니다. 이 렌즈는 키트렌즈라고 불리며, 제조사 모델 중 가장 저렴한 렌즈입니다. 그러나 이를 통해 초보자는 카메라의 다양한 작동 매개변수를 이해하고 더 적합한 렌즈를 선택할 수 있습니다.
광학 줌, x
사진 작가는 그대로 두고 프레임의 크기와 구성을 변경하면서 피사체를 확대하거나 축소할 수 있는 카메라의 기술 요소입니다. 다중도(최대 초점 거리와 최소 초점 거리의 비율)는 피사체가 몇 번이나 더 가까워질 수 있는지를 나타내는 값입니다. 고정된 초점 거리를 갖는 렌즈의 배율은 1과 같습니다. 다양한 렌즈 모델에는 3배, -4배, -7배, -8배, -10배 광학 줌을 장착할 수 있습니다.
디지털 줌, x
~에서 ~ 전에
사진의 중앙 부분을 전체 프레임 크기로 확대하여 확대 효과를 시뮬레이션하는 카메라 기능입니다. 이미지 품질이 저하됩니다.
총검
총검은 카메라에 렌즈를 부착하기 위해 설계된 연결 장치입니다. 총검 마운트는 렌즈 교체 기능이 있는 카메라에 사용됩니다. 각 사진 장비 제조업체는 총검 연결 유형이 다른 자체 렌즈 표준을 사용합니다. 따라서 필요한 마운트 유형을 지원하는 렌즈만 카메라에 설치할 수 있습니다.
광각 렌즈
시야각이 52°에서 82°까지 증가된 렌즈입니다. 이 렌즈를 사용하면 넓은 영역을 하나의 프레임에 넣을 수 있으며 풍경을 촬영하는 것은 물론 넓은 시야각을 포괄하는 장면을 촬영하는 데에도 사용됩니다.
특수렌즈
비구면 - 설계상 구면 렌즈에 내재된 특정 유형의 왜곡을 보상할 수 있는 렌즈입니다.
낮은 분산‐ 특수 유리로 제작된 렌즈로 색수차를 크게 줄일 수 있습니다.
사진술
사진 형식
3:2 – 가로 픽셀 수와 세로 픽셀 수의 비율이 3:2임을 나타냅니다. 이 형식은 인화지에 인쇄하는 데 이상적입니다.
4:3 – 가로 픽셀 수와 세로 픽셀 수의 비율이 4:3임을 나타내며 일부 컴퓨터 모니터의 형식에 해당합니다.
16:9는 가로 픽셀 수와 세로 픽셀 수의 비율이 16:9인 현대 와이드스크린 TV의 형식입니다.
사진 모드
3D – 영상을 3차원 형식으로 볼 수 있는 모드입니다.
HDR은 서로 다른 노출로 촬영한 여러 장의 사진을 하이라이트, 하이라이트, 대비를 완벽하게 조합하여 하나로 결합할 수 있는 기능입니다. 이 모드는 프레임에 밝은 영역과 어두운 영역 또는 물체가 모두 포함되어 있는 어려운 조명 조건에서 촬영할 때 사용됩니다.
타임랩스란 오랜 시간 동안 일정한 간격으로 촬영한 여러 장의 사진을 모아 동영상을 만드는 촬영 모드입니다.
매크로는 짧은 거리에서 작은 물체를 큰 규모로 촬영할 수 있는 특수 모드입니다.
연속 촬영은 최소 간격으로 여러 장의 사진을 연속으로 촬영할 수 있는 모드입니다. 이 모드를 사용하면 가장 적합한 프레임을 얻기 위해 빠르게 움직이는 물체를 촬영할 수 있습니다.
수동 셔터 속도 및 조리개 설정
이는 사진가가 노출 품질, 결과적으로 결과 이미지 품질에 영향을 미치는 조리개 및 셔터 속도 매개변수를 수동으로 조정할 수 있음을 의미합니다. 사진가는 이러한 값을 조정하여 필요한 빛의 양과 빛이 카메라 매트릭스에 떨어지는 시간을 결정합니다. 셔터 속도와 조리개를 수동으로 조정하면 더 나은 품질의 사진을 얻을 수 있지만 사진 작가의 특정 기술이 필요합니다.
수동 초점
자동 초점이 원하는 물체에 초점을 맞출 수 없는 경우 수동 초점을 사용하여 특정 물체에 수동으로 초점을 맞출 수 있습니다.
화이트 밸런스
자동 – 다양한 조명 조건에서 촬영하여 발생한 색상 왜곡을 자동으로 수정하고 모든 색상 구성 요소의 수준이 동일한 이미지를 생성할 수 있습니다. 자동 모드가 결과 왜곡을 항상 정확하게 교정할 수 있는 것은 아니기 때문에 사진가는 화이트 밸런스를 조정하는 다른 방법을 사용해야 합니다.
사전 설정 - 카메라에는 조명 조건(맑음, 흐림, 백열등)에 따라 달라지며 특정 색상 왜곡을 제거하는 것을 목표로 하는 여러 가지 사전 설정된 화이트 밸런스 모드가 있습니다.
수동 설치– 화이트 밸런스를 보다 정확하게 조정하는 데 사용되며 전체 색 영역 조정을 위한 가이드 역할을 하는 흰색 종이가 사용됩니다.
사진 파일 형식 지원
RAW는 압축이나 추가 처리 없이 매트릭스에서 얻은 모든 정보를 포함하는 디지털 이미지 파일 형식입니다. 이 형식으로 저장된 사진은 그래픽 편집기에서 후속 이미지 처리에 더 많은 기회를 제공합니다. 이를 통해 사진의 더 넓은 동적 범위와 더 깊은 색상을 얻을 수 있습니다. 이 형식으로 저장된 파일은 용량이 크고 메모리 카드 공간을 많이 차지합니다.
RAW+JPEG – 카메라에서 두 가지 RAW+JPEG 형식으로 이미지를 저장할 수 있는 모드입니다. 완성된 프레임은 JPEG 형식으로 즉시 확인하거나 인터넷에 게시하거나 메일로 보낼 수 있습니다. RAW 형식 또는 "디지털 네거티브"의 프레임은 나중에 그래픽 편집기에서 수정하여 원하는 결과를 얻을 수 있습니다.
TIFF는 품질 저하 없이 이미지 압축을 제공하고 후속 편집 가능성을 제공하는 디지털 이미지 파일 형식입니다.
사진 촬영을 위한 이미지 안정화
없음 - 카메라에 안정화 시스템이 없으므로 품질이 낮고 흐릿한 사진이 나올 수 있습니다.
광학 – 이미지를 안정화하기 위해 장치의 광학 시스템 요소 중 하나의 움직임 또는 매트릭스 이동 기술이 사용됩니다.
디지털 – 최대 허용 ISO 값을 설정하고 셔터 속도를 줄여 이미지 안정화가 이루어지므로 장치의 작은 변동을 보상할 수 있습니다. 그러나 디지털 안정화가 모든 상황에서 도움이 될 수는 없으며 광학 유형을 선호하는 것이 더 낫다는 점을 명심해야 합니다.
이중 – 안정화는 렌즈에 있는 광학 안정 장치와 매트릭스 이동 기술을 사용하여 수행됩니다.
안정제 시스템
렌즈의 움직이는 요소– 추가 안정화 요소가 렌즈 디자인에 설치되어 촬영 중 카메라 진동을 보상합니다.
매트릭스 시프트는 이미지 편차의 정도를 결정하고 프레임 가장자리를 잘라 이를 보정하는 소프트웨어 알고리즘을 기반으로 하는 안정화 시스템입니다.
자동 초점 유형
대비 - 장면의 대비를 분석하고 렌즈 렌즈를 움직여 최대 값을 달성하는 특수 감광 요소를 기반으로 합니다. 이러한 유형의 자동 초점은 미러리스 카메라에 사용됩니다.
위상 - 포커싱은 프레임의 여러 부분에서 광선을 수집하는 특수 센서의 사용을 기반으로 합니다. 수신된 정보는 처리되어 선명한 이미지를 얻기 위해 렌즈를 이동하는 방법을 결정합니다. 이러한 유형의 초점은 SLR 카메라에 사용됩니다.
하이브리드는 위상차와 대비 기술의 조합을 기반으로 하는 일종의 자동 초점이며 SLR과 미러리스 카메라 모두에 사용할 수 있습니다.
최소 초점 거리, mm
~에서 ~ 전에
렌즈의 초점 거리에 따라 카메라의 시야각이 결정됩니다. 초점 거리가 짧을수록 시야각은 커집니다.
초점 포인트 수, 개
~에서 ~ 전에
카메라의 초점 조정은 선형 포인트를 사용하여 수행되며, 그 수는 카메라 브랜드 및 모델에 따라 다릅니다. 초점 포인트가 많을수록 카메라는 초점을 맞추는 데 필요한 물체를 더 정확하게 계산합니다.
자동 초점 옵션
조정 - 미세 조정을 통해 초점 정확도를 높일 수 있습니다. 일부 렌즈 모델의 경우 카메라에 사전 설정이 있을 수 있습니다.
조명 - 어둡거나 대비가 낮은 피사체에서 촬영할 때 자동 초점 시스템에 조명을 제공합니다.
얼굴 집중– 프레임 안에 있는 사람의 얼굴에 초점이 맞춰집니다.
유용한 기능 및 특징
플래시 브라케팅– 다른 플래시 광량을 사용하여 동일한 프레임을 여러 번 촬영합니다.
삼각대 마운트– 카메라 본체 하단에는 삼각대에 부착하기 위한 나사산이 있습니다.
두 번째 화면의 가용성– 세미프로페셔널 및 프로페셔널 카메라에 설치되며 현재 촬영 매개변수(셔터 속도, 조리개, 감도)에 대한 정보를 표시하는 데 사용됩니다.
LCD 화면의 가용성– 화면을 이용하여 모든 기능을 설정하고 카메라를 제어할 수 있습니다. 일부 화면은 뷰파인더 역할을 하며 카메라가 보는 프레임을 표시할 수 있습니다.
적목 현상 감소– 사진 속 인물의 적목 현상을 방지할 수 있는 플래시 작동 모드
리모콘 커넥터– 원격 제어 장치에 연결하는 데 사용되는 커넥터로, 카메라 작동을 다른 사진 장비와 동기화하여 촬영 과정을 용이하게 할 수 있습니다.
타이머 – 사진을 찍어야 하는 시간 간격을 설정할 수 있습니다.
매트릭스 청소 기능– 매트릭스 표면에 쌓인 먼지를 제거할 수 있습니다.
뷰파인더로 화면– 실시간으로 화면의 매트릭스에서 이미지를 볼 수 있습니다.
최소 셔터 속도, 초
~에서 ~ 전에
셔터 속도가 낮을수록 카메라의 셔터가 덜 열려 있고 매트릭스에 들어오는 빛의 양이 줄어듭니다. 조명이 밝거나 움직이는 피사체를 촬영할 때는 최소 셔터 속도를 사용해야 합니다.
최대 셔터 속도, 초
~에서 ~ 전에
셔터 속도가 길수록 셔터가 열린 상태로 유지되는 시간이 길어지고 센서에 더 많은 빛이 들어옵니다. 야간 장면 촬영의 경우 최대 셔터 속도를 선택해야 합니다.
자르기 계수, PC
더 작은 프레임 창과 함께 사용할 때 렌즈 시야각의 변화를 반영하는 조건부 계수입니다. 디지털 SLR 카메라의 자르기 계수 범위는 1.3에서 2입니다. 값이 낮을수록 매트릭스의 시야각이 커집니다.
ISO 모드
ISO는 매트릭스의 집광 소자의 빛에 대한 감도 수준을 나타내는 매개 변수입니다. ISO 값이 낮을수록 매트릭스는 감광도가 높아집니다. ISO 모드의 범위는 카메라 모델에 따라 50~3,280,000 단위입니다. ISO 값이 증가할수록 사진의 노이즈 양도 증가하므로 주의하세요.
최소 ISO 감도, 개
~에서 ~ 전에
ISO 단위로 측정되는 매트릭스 요소의 최소 감도입니다. 각 매트릭스에는 작동 감도 범위를 결정하는 고유한 물리적 특성이 있습니다. 이 범위가 넓을수록 장치가 사진가에게 더 많은 기회를 제공합니다.
최대. ISO 감도, 개
~에서 ~ 전에
ISO 단위로 측정되는 매트릭스 요소의 최대 감도입니다. 각 매트릭스에는 작동 감도 범위를 결정하는 고유한 물리적 특성이 있습니다. 이 범위가 넓을수록 장치가 사진가에게 더 많은 기회를 제공합니다.
버스트 모드의 촬영 속도, 프레임/초
~에서 ~ 전에
카메라가 짧은 시간 동안 촬영할 수 있는 사진 수입니다. 스포츠나 특별 이벤트를 촬영할 때 사용되며 일련의 이미지 중에서 가장 성공적인 사진을 선택할 수 있습니다.
최대 이미지 시리즈(RAW), 개
~에서 ~ 전에
카메라가 한 시리즈로 촬영하여 RAW 형식으로 저장할 수 있는 최대 사진 수입니다. 시리즈의 사진 수는 특정 카메라 모델의 기술적 성능에 따라 제한됩니다.
최대 이미지 시리즈(JPEG), 개
~에서 ~ 전에
카메라가 한 시리즈로 촬영할 수 있는 최대 사진 수를 JPEG 형식으로 저장합니다. 시리즈의 사진 수는 특정 카메라 모델의 기술적 성능에 따라 제한됩니다.
내장 플래시
장치 본체에 내장되어 어두운 곳에서도 사진을 촬영할 수 있는 플래시입니다.
플래시 연결하기
핫슈 - 플래시를 부착하는 데 사용되는 카메라 상단에 있는 금속 마운트입니다.
동기화 연락처는 외부 플래시를 카메라에 연결할 수 있는 장치입니다. 동기화 접점은 플래시와 카메라 셔터의 동기화 작동을 보장합니다.
플래시 모드
ADI-TTL – 피사체와의 거리를 기준으로 계산되는 플래시 파워. 이 플래시는 Sony 및 Minolta 카메라에 사용됩니다.
D-TTL은 매트릭스 시스템을 사용하여 노출을 측정하는 플래시 모드입니다. 이 경우 플래시 파워는 피사체와 배경 사이의 가장 적절한 균형에 따라 결정됩니다.
E-TTL - 메인 플래시 이전의 저전력 예비 펄스를 사용하여 노출 평가가 이루어집니다.
E-TTL II는 E-TTL의 수정된 버전으로, 예비 펄스 전후에 노출 측정이 발생합니다. 또한 피사체와의 거리에 대한 정보도 고려됩니다.
P-TTL – 노출은 메인 플래시 이전의 광 펄스를 사용하여 측정됩니다.
S-TTL – Sigma가 자체 생산 카메라용으로 개발한 것으로, 예비 플래시 펄스를 사용하여 노출을 평가합니다.
i-TTL은 D-TTL과 유사하지만, 여러 개의 플래시를 무선으로 제어할 수 있다는 점만 다릅니다.
비디오 촬영
녹화
카메라로 동영상을 촬영할 수 있는 모드입니다.
최대 비디오 해상도
장치가 비디오를 녹화할 수 있는 최대 해상도(가로 및 세로 픽셀로 측정)입니다. 해상도가 높을수록 더 선명하고 상세한 사진을 얻을 수 있습니다.
비디오 파일 형식
ASF는 스트리밍 비디오 및 오디오를 포함하는 파일 형식이며 Windows Media 멀티미디어 제품군의 일부입니다.
AVI는 Microsoft에서 Windows 운영 체제용으로 개발한 비디오 파일 형식으로 비디오 이미지와 사운드를 포함합니다. 이 형식의 비디오 인코딩은 MPEG4 또는 Motion JPEG 코덱을 사용하여 수행됩니다.
MOV는 비디오 그래픽, 애니메이션, 3D를 포함할 수 있는 비디오 파일 형식입니다. 이 형식의 개발은 Apple에 속하며 재생산에는 일반적으로 QuickTime 프로그램이 사용됩니다.
MP4는 비디오 및 오디오 스트림뿐만 아니라 기타 정보도 포함할 수 있는 비디오 파일 형식입니다. 이 형식의 비디오 인코딩은 MPEG4 코덱을 사용하여 수행됩니다.
MPEG VX는 Sony에서 개발하여 Sony에서 제작한 카메라에 사용되는 파일 형식입니다. 이러한 파일을 읽으려면 특수 프로그램을 사용해야 합니다.
최대 비디오 길이
모든 DSLR 카메라는 최대 동영상 길이를 30분으로 제한하며, 그 이후에는 동영상 녹화가 종료되며 수동으로 다시 시작해야 합니다. 이 제한이 없는 카메라의 최대 비디오 지속 시간은 메모리 카드 크기에 따라 직접적으로 달라집니다. 또한, 영상의 길이는 영상이 녹화되는 해상도에 따라 영향을 받습니다.
비디오 촬영을 위한 전자 안정화 장치
이미지 안정화는 원본 이미지의 가장자리 자르기를 기반으로 하는 복잡한 소프트웨어 알고리즘을 사용하여 수행됩니다.
하우징 및 인터페이스
인터페이스 및 통신
Bluetooth는 무선 채널을 사용하여 카메라와 컴퓨터, 노트북, 프린터 및 기타 장치 간의 데이터 전송을 위한 고속 무선 연결을 설정할 수 있는 기술입니다.
FireWire는 카메라와 컴퓨터 간에 디지털 정보를 교환하도록 설계된 고속 직렬 버스로, 핫 플러깅, 높은 전송 속도 및 버스에서 직접 전원을 공급하는 기능을 지원합니다.
GPS는 장치의 위치를 확인할 수 있는 글로벌 포지셔닝 시스템입니다. 위치 결정의 정확성은 장치에서 사용할 수 있는 위성 수에 따라 달라집니다. GPS 수신기를 사용하여 얻은 정보는 사진이나 비디오와 함께 메모리 카드에 기록될 수 있습니다.
HD 비디오는 카메라를 고화질 TV에 연결하는 데 사용되는 인터페이스로, 아주 작은 디테일까지 왜곡되거나 흐려지지 않고 고해상도 이미지를 전송할 수 있습니다.
HDMI는 복사 방지 기능이 있는 디지털 비디오 데이터 및 고품질 다중 채널 디지털 오디오를 전송하는 데 사용되는 인터페이스입니다.
NFC – 단거리 무선 데이터 전송 기술.
RS232는 장치를 컴퓨터에 연결할 수 있는 직렬 인터페이스입니다. 데이터 전송 속도가 느리기 때문에 이 인터페이스는 USB로 대체되었으며 현재는 실제로 사용되지 않습니다.
USB는 카메라를 컴퓨터(데이터 가져오기) 또는 프린터(사진 인쇄)에 연결할 수 있는 직렬 인터페이스입니다. USB 버전에 따라 최대 데이터 전송 속도도 변경되며 최대 10Gbit/s에 도달할 수 있습니다. 일부 카메라 모델은 USB 케이블을 사용하여 배터리를 충전하는 기능을 지원합니다.
Wi-Fi는 근거리에서 동일한 네트워크에 있는 장치 간 무선 데이터 전송을 위한 기술입니다.
오디오 출력 – 카메라를 외부 오디오 장치에 연결할 수 있습니다. 카메라를 사용하여 캡처한 비디오를 볼 수 있는 비디오 출력과 함께 사용됩니다.
비디오 출력 – 비디오 디스플레이 장치(TV, 프로젝터)에 연결하고 사진이나 비디오를 출력하는 데 사용됩니다.
지원되는 메모리 유형
Compact Flash Type II는 최적의 가격, 속도, 용량 비율을 갖춘 메모리 카드 형식으로 사진 장비에 널리 사용됩니다. 유형 I과 비교하여 유형 II 메모리 카드의 주요 차이점은 증가된 크기와 데이터 읽기/쓰기 속도입니다.
HC MMCPlus는 카메라에서 정보를 기록하고 저장하는 데 사용되는 메모리 카드로 용량이 4GB 이상입니다.
MMCPlus는 향상된 데이터 전송 속도를 주요 특징으로 하는 메모리 카드 형식입니다.
Memory Stick은 Sony에서 개발한 메모리 카드로 이 회사의 카메라에만 사용됩니다. 이 메모리 카드의 특징은 높은 가격입니다.
메모리스틱 듀오(Memory Stick Duo)는 이전 표준에 비해 본체의 내구성이 향상되고 크기가 줄어든 메모리 카드입니다. Memory Stick 슬롯이 있는 장치에서 사용하려면 특수 어댑터가 필요합니다.
Memory Stick Pro Duo는 Memory Stick Pro 카드의 보다 컴팩트한 버전입니다. Memory Stick Pro 슬롯이 있는 장치에서 사용하려면 어댑터를 사용해야 합니다.
Memory Stick PRO-HG Duo - 데이터 전송 속도가 빠르고 고해상도 디지털 카메라에 사용되는 메모리 카드입니다.
SD(Secure Digital)는 가장 일반적인 메모리 카드 형식으로 작은 크기, 낮은 전력 소비, 빠른 데이터 읽기 및 쓰기 속도, 정보 복사 방지 기능이 특징입니다. 이 표준 메모리 카드의 가장 큰 단점은 볼륨이 4GB를 초과할 수 없다는 것입니다.
SDHC는 메모리 카드의 최대 용량이 32GB로 증가한 SD 표준의 논리적 발전입니다. 또한 데이터 읽기 및 쓰기 속도도 향상되었습니다.
SDXC는 SD 포맷의 발전으로, 메모리 카드의 최대 용량이 2TB로 늘어났습니다. 동시에 데이터 전송 속도도 빨라졌습니다.
스마트 미디어 - 수명이 짧고 강도가 낮은 메모리 카드로 인해 최신 카메라에서는 실제로 사용되지 않습니다.
microSD - 특수 어댑터를 사용해야 하는 TransFlash 슬롯이 장착된 장치와 완벽하게 호환되는 가장 컴팩트한 메모리 카드입니다.
microSDHC는 microSD 형식의 기술 개발로, 4GB에서 32GB까지의 용량과 더 빠른 정보 읽기 및 쓰기 속도를 갖춘 메모리 카드를 생산할 수 있게 되었습니다.
microSDXC는 microSD 형식 기술 개발의 다음 단계로, 메모리 카드의 물리적 매개변수를 변경하지 않고 더 빠른 정보 읽기 및 쓰기 속도로 32GB에서 2TB까지 용량의 메모리 카드를 생산할 수 있게 되었습니다. ;
xD-Picture는 가장 현대적인 메모리 카드 형식으로 작은 크기, 낮은 전력 소비, 높은 신뢰성, 정보 읽기 및 쓰기 속도가 특징입니다.
최대 메모리 카드 용량
장치가 처리할 수 있는 최대 메모리 카드 용량을 나타냅니다.
뷰파인더 유형
거울(TTL) - 거울이 장착된 뷰파인더로, 빛의 흐름이 펜타프리즘을 통해 뷰파인더로 향하게 됩니다. 미러 뷰파인더를 사용하면 사진가는 왜곡이나 시차 없이 나중에 캡처할 프레임을 정확하게 볼 수 있습니다.
광학 뷰파인더는 카메라 본체에 내장된 렌즈 세트입니다. 뷰파인더와 렌즈가 같은 높이에 있지 않기 때문에 사진가는 렌즈에 들어오는 것과 정확히 일치하지 않는 이미지(시차)를 보게 됩니다. 또한 광학 뷰파인더에는 초점을 조정하는 기능이 없습니다.
없음 – 뷰파인더가 없고 그 역할은 감광성 매트릭스의 이미지가 표시되는 LCD 화면에서 수행되는 카메라 모델입니다.
전자식은 매트릭스의 이미지가 LCD 화면에 표시되는 뷰파인더 유형입니다. 이 유형의 뷰파인더의 주요 장점은 이미지 왜곡이 없으며 촬영 매개변수에 대한 추가 정보가 LCD 화면에 표시된다는 것입니다. 가장 큰 단점은 높은 에너지 소비입니다.
액자
디스플레이 표면을 터치하여 카메라와 해당 설정을 제어할 수 있으므로 장치 작업이 더 쉽고 편리해집니다.
배터리 유형
AA 호환(손가락) 및 AAA 호환(새끼손가락)– 저렴한 카메라 모델에서 일반적이며 필요한 경우 비슷한 크기의 배터리로 교체할 수 있습니다. 이러한 배터리를 충전하려면 충전기를 별도로 구입해야 합니다.
너 스스로– 특정 카메라 모델용으로 설계되었으며 AA, AAA 배터리에 비해 용량과 출력 전압이 더 높습니다. 자체 배터리가 장착된 카메라에는 충전기도 함께 제공됩니다.
USB 인터페이스 버전
현재 USB 인터페이스 사양은 1.0, 1.1, 2.0, 3.0으로 구분됩니다. USB 버전에 따라 데이터 전송 속도가 변경되며 버전 3.0에서는 4.8Gbps에 도달할 수 있습니다.
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· 2017년 6월 2일
기사 텍스트 업데이트 날짜: 2018년 10월 18일
내 블로그를 방문하는 모든 방문자가 와이드 촬영 경험이 있다고 말해도 틀리지 않을 것입니다. 스마트폰에는 25-28mm의 등가 초점 거리(EF)를 가진 렌즈가 있습니다. 하지만 모두가 걸작을 만들어내는 것은 아닙니다. 오늘은 UG가되지 않도록 광각 광학으로 사진을 찍는 방법을 분석 할 것을 제안합니다.
먼저 약어 "UG"- "sad g..but"를 다루겠습니다. 초보 아마추어 사진가가 처음으로 와이드 사진을 획득하면 소셜 네트워크와 전문 사진 포럼에 이와 같은 수많은 사진을 쏟아 붓습니다.
이 사진의 좋은 점은 무엇입니까? 아마도 시청자의 시선을 SVKT(누군가 Lydia Dyko의 교과서 "사진 장인 정신에 대한 대화"를 아직 읽지 않은 경우 줄거리에서 중요한 구성 센터)로 이끄는 울타리 선일 것입니다. 왜 이 사진이 UG라고 생각되는 걸까요? 누군가는 이렇게 말할 것입니다: "건물이 가까이 촬영되었기 때문에 왜곡이 발생했습니다."(이 경우 선은 실제로는 평행하지만 한 지점으로 모이는 경향이 있습니다.) 렌즈 축을 기울이면 와이드 촬영 시 왜 왜곡이 나타나는지 자세히 설명하고 사진 레슨 "풀 프레임이 필요한 이유"의 다이어그램과 함께 설명합니다(이 기사에 대한 링크 및 대화 중에 언급될 다른 기사를 볼 수 있음) 맨 아래에).
하지만 여기서는 왜곡이 주된 악이라는 점에는 동의하지 않습니다. 이미지를 Photoshop에 로드하고 복제 레이어를 만든 다음 "Edit – Transform – Perspective – Scale" 메뉴에서 지침을 설정합니다. 나는 건물의 벽을 어느 정도 수평을 맞추고 있습니다. 좋아졌습니다(정면에서 찍었다면 결과가 조금 더 좋았을 것입니다). 아직도 UG...
그래서 이유가 다릅니다. 이 사진은 중간샷(건물 모퉁이 근처)과 뒷사진(먼 모퉁이 및 종탑)이 있지만 전경이 없기 때문에 품질이 좋지 않은 것 같습니다. 가까운 평면에 흥미로운 물체가 있다면 관찰자는 왜곡에 주의를 기울이지 않을 것입니다.
실험을 원하시나요? 벽이 비뚤어진 원본 사진을 찍어서 간단한 사진 콜라주를 만들어봅니다.
제가 에디터에서 건물의 벽을 추가로 곡선 처리했다는 사실도 바로 눈치 채지 못하셨을 텐데요...
광각 렌즈 기능
광각 렌즈에는 다른 유형의 렌즈와 구별되는 두 가지 특성이 있습니다. 첫째, Shirik은 원근감을 확장합니다(강화). 전경에 있는 개체는 매우 큰 것으로 나타나고 배경에 있는 개체의 크기는 빠르게 감소합니다.
사진 5. 기차 객차의 앞뒤 높이는 동일하지만 광각 렌즈로 강화된 원근감으로 인해 그다지 사실적으로 보이지는 않습니다. 하지만 인상적이네요... 1/160, -1.67, 8.0, 450, 14.
둘째, 광각 렌즈는 영어권 사진가들이 "포괄적", 즉 "포괄적, 상호 침투적"이라고 특성화하는 이미지를 생성합니다. 러시아어로는 "시청자를 안으로 끌어들이는 것" 또는 "상호작용하는"이라고 말하고 싶습니다.
동의하세요. 이 꽃을 보면 유리 뒤에있는 것 같아서 닿을 수 있습니다. 특별한 느낌. 인물 렌즈나 망원 렌즈 모두 이러한 느낌을 주지 않습니다. 이것이 바로 광각 광학의 "마법"입니다.
광각렌즈로 촬영할 때 초보자가 저지르는 실수
숙련된 사진가들은 아마추어가 광각 렌즈로 촬영한 사진에서 네 가지 유형의 결함을 식별합니다.
- 렌즈 근처에 물체가 없습니다.
- 명확하게 정의된 SVKT는 없습니다.
- 프레임에 너무 많은 개체를 맞추려고 합니다.
- 인물 사진에서 얼굴이 왜곡되었습니다.
이러한 각 사항을 분석해 보겠습니다.
1. 피사체가 카메라 렌즈에서 멀리 떨어져 있습니다.
내 생각에는 첫 번째 실수가 약한 슛의 90% 원인이고 다음 두 실수와 밀접하게 얽혀 있다고 생각한다.
광각 렌즈로 찍은 최고의 사진은 대부분 1미터 미만(큰 물체의 경우), 심지어 몇 센티미터(작은 물체의 경우) 거리에서 촬영됩니다. 예를 들어 사진 6의 꽃을 약 10cm 거리에서 촬영했습니다.
흥미로운 사진을 얻으려면 이미지 깊이가 더 커야 합니다(즉, 원근감을 향상해야 함). 즉, 최소한의 짧은 거리에서 피사체에 접근해야 합니다.
실험을 해보자. 광각 FR = 24mm에서 Nikon 24-70mm f/2.8 보도 줌을 사용하여 풀 프레임 Nikon D610에서 거리 조각품과 함께 사진을 찍어 보겠습니다. 처음에는 문자 그대로 0.5미터라는 매우 짧은 거리에 접근합니다.
자동차가 화면 밖으로 튀어나와 컴퓨터 위로 뛰어오르려는 것 같아요! 말 그대로 50-70센티미터 정도 더 움직이면... 마법이 사라집니다.
음, 몇 미터만 이동하면 피사체가 사진에서 완전히 사라지게 됩니다. 매력이 완전히 사라집니다.
나는 위의 예에서 포석의 원이 어느 정도 전경 역할을 한다고 믿습니다. 그렇지 않다면 이미지에 대한 인식은 더욱 약해질 것입니다.
하지만 와이드 샷을 싫어하는 분들을 위해 동일한 플롯의 예를 들어보지만 긴 초점 거리에서 촬영했습니다.
광각 및 망원 사진 모두에서 배경의 창 크기를 확인하세요. 이제 산이나 기념물을 배경으로 사진을 찍을 때 모델에게 그 곳에서 멀리 떨어져 초점 거리가 긴 렌즈를 사용하여 사진을 찍는 것이 더 나은 이유가 분명해졌습니까?
광각 렌즈가 필요한 이유와 망원 렌즈가 필요한 이유에 대한 기사에서 저는 다음 사항에 주목했습니다. FR = 200mm 및 FR = 180에서 Canon 70-200mm f/2.8로 프레임을 촬영하는 경우 mm이면 초점 거리의 변화는 10%에 불과하며 보는 사람이 눈에 띄지 않을 가능성이 높습니다. 그리고 초점 거리가 35mm인 Canon 16-35mm f/2.8과 초점 거리가 16mm인 사진에서 초점 거리가 19mm만 변경되었음에도 불구하고 상대적인 변화는 다음과 같습니다. 219%.
피사체까지의 거리를 변경하는 경우에도 마찬가지입니다. 망원 렌즈로 촬영합니다. 한 단계 멀어지면 원근에는 거의 변화가 없지만 더 넓게 촬영하면 상당한 점프가 발생합니다...
광각 렌즈(풀 프레임의 경우 FR = 24-35mm, CROP의 경우 FR = 15-22mm)와 초광각 렌즈(풀 프레임의 경우 FR = 14-24mm)가 있다는 점을 잊어서는 안 됩니다. FX 및 FR = 10-14mm(DX의 경우) - 프레임을 구성할 때 사진가의 실수에 몇 배 더 민감합니다.
전문가들은 사진 12번과 13번과 같은 상황을 "렌즈로부터 동일한 거리에 구성 요소의 배열로 인해 SVCC가 손실된 것"이라고 설명합니다.
글쎄요, 여기서는 아주 좋은 예를 선택하지 않았을 수도 있습니다. 왜냐하면 배경의 자동차가 30m 떨어진 곳에 있기 때문입니다. 만약 그녀가 곰으로부터 5미터 거리에 서 있다면, 두 대상은 합쳐져서 거의 같은 평면에 있는 것처럼 보일 것입니다...
어떻게 작동하나요? 자르기와 전체 프레임의 차이점에 대한 사진 튜토리얼을 읽어보세요. 다이어그램과 공식이 있습니다(링크는 이 기사 끝에 있습니다).
여기서는 간략하게 말씀드리겠습니다. 사진 11에서 곰까지의 거리가 1m이고 배경에 있는 정확히 같은 곰까지의 거리가 5m인 경우, 사진 속 이미지의 선형 치수 변화 차이는 Δ=((5 /1)*100%-100% )=400%. 사진 작가가 첫 번째 곰으로부터 2.5m 떨어진 곳으로 이동하면 Δ=((5+2.5/(1+2.5)*100%-100%)=114%...
실제로 이는 첫 번째 경우 원근감이 매우 뚜렷하다는 것을 의미합니다. 전경에 있는 곰은 5m 거리에 있는 같은 크기의 조각품보다 사진에서 4배 더 크게 보입니다. 두 번째 상황에서는 , 그러한 곰은 그림에서 크기가 1.14 배만 다르게 보일 것입니다.
이는 뒤로 물러서서 넓게 촬영한 다음 피사체를 잘라내는 방법이 와이드 프레임의 마법을 잃지 않고는 작동하지 않는다는 것을 의미합니다. 실제로 이 경우 관점은 덜 뚜렷해질 것입니다.
인식을 비교하려면 처음 20미터, 그 다음에는 22.5미터 거리에서 망원 렌즈를 사용하여 동일한 장면을 촬영했다고 가정해 보겠습니다. 그러면 곰 크기의 변화는 첫 번째 경우 Δ=((25/20)*100%-100%))=25%이고 두 번째 경우에는 ((27.5/22.5)*100%-100입니다. %)= 22.2%. 첫째, 망원 렌즈로 촬영한 사진에서 두 조각품의 크기는 광각 렌즈를 사용할 때보다 서로 훨씬 적습니다(25%와 400% 비교). 전망은 덜 뚜렷하다. 둘째, 피사체와의 거리를 변경해도 극적인 차이가 발생하지 않습니다. 25%/22.2%=1.13 대 400%/114%=3.51...
따라서 다시 한 번 말씀드립니다. 광각 렌즈로 아름다운 사진을 찍고 싶다면 가까이 다가가서 원근감, 즉 전경과 배경의 크기 차이를 강화하세요. 또 다른 실제적인 예가 있습니다. 나는 조각품에 30cm 가까이 접근했다.
모든 것이 괜찮은 것 같고 사진이 매력적입니다. 거리가 15cm 줄어들면 어떻게 될까요?
여기서 선택한 예는 구성 측면에서 이상적이지 않다는 점에 주목합니다. 나도 배우고 있는 중이라 내 걸작을 와이드하게 촬영하는 경우가 흔치 않다. 특히 이 예와 곰이 있는 프레임에서는 바닥이 보기 흉하게 잘립니다. 포토 리포트에서는 아마도 바닥에 있는 슬래브가 프레임에 완전히 포함되도록 이전 이미지를 남겨 두었을 것입니다. 글쎄, 가정을 보여주기 위해 몇 장 더 사진을 찍습니다. 짧은 거리에서 광각 광학 장치로 사진을 찍는 것이 더 좋습니다.
2. 광각렌즈로 촬영 시 프레임 안에 명확하게 정의된 피사체가 없습니다.
시청자의 관심을 끄는 프레임에 SVKT가 있어야 한다는 요구 사항은 이전 요점과 상호 연결됩니다. 조금 더 멀리 이동하면 시청자가 "길을 잃습니다".
친애하는 독자 여러분, 제 어조가 다소 교훈적인 것처럼 들렸다면 용서해 주십시오. 다시 한 번 말씀드리지만, 저도 와이드 촬영 방법을 모르고 그냥 배우고 있는 중이에요. 그리고 블로그에는 '강의 노트'를 게시합니다. 이 SVKTS를 찾아 지정하기 어렵고 때로는 더 가까이 다가갈 방법이 없는 경우가 종종 발생한다는 것을 알고 있습니다.
이와 같은 장면을 생생하게 표현하려면 바위, 비문, 전경의 균열 등 보는 사람의 시선을 사로잡을 무언가를 찾는 것이 중요합니다.
내가 왜 아내와 함께 먼 나라로 여행을 간다고 생각하는가? "인간적 요소"를 구성에 가져오려면 그것이 필요합니다.
내 이론은 이렇습니다. 이 사진에서 주요 피사체는 사람이 아니라 그 주변 환경이며, 당연히 사진 작가 가까이에 위치합니다.
3. 사진에 너무 많은 것을 담으려고 한다
Shirik은 시야각이 매우 넓습니다. 이는 예를 들어 물체의 서식지를 보여주고 싶을 때 도움이 됩니다. 그러나 이는 사진에 주요 내용에서 주의를 분산시키는 사소한 세부 사항이 너무 많이 포함될 수 있으므로 구성 작성에도 방해가 됩니다. 조언은 한 가지뿐입니다. 한계를 알고 프레임 테두리를 선택할 때 주의하십시오.
4. 광각 렌즈로 인물 사진 촬영하기
엄격한 권장 사항을 여러 번 접하셨을 것입니다. 사람의 인물 사진은 얼굴과 몸의 비율이 크게 왜곡되므로 와이드로 촬영하면 안 됩니다.
첫 번째 프레임은 15cm 거리에서 촬영되었고, 두 번째 프레임은 30cm 거리에서 촬영되었습니다.
여기서 해명을 하고 싶습니다. 패션 모델인 소녀가 당신에게 “사진작가님, 포트폴리오를 가져가 주세요”라고 편지를 보낼 때 Canon 50mm f/1.4 또는 Canon 85mm f/1.4 인물 렌즈를 가져가는 것이 더 나을 것입니다. 그리고 거리를 걸으며 거리 사진을 찍으면 보는 사람을 참여시키는 효과와 함께 광각 렌즈로 매우 흥미로운 사진을 얻을 수 있습니다.
결론
요약해보자. 광각 렌즈가 없으면 결혼식, 생일, 파티 또는 여행에서 전문적인 보고서를 촬영하는 것이 매우 어렵고 때로는 불가능합니다. 시청자가 이벤트가 진행되는 위치를 이해할 수 있도록 일반 장면과 함께 설정 장면이 필요하기 때문에("사진 스토리를 촬영하는 방법" 강의 참조)
광각 사진이 UG가 아닌지 확인하려면 다음과 같은 간단한 규칙을 따라야 합니다. 1) 가까이 다가가세요. 2) 주요 대상이 누구인지 시청자에게 명확하게 보여줍니다. 3) 수천 개의 주제를 "잡다"로 만들지 말고 더 간단하게 만드십시오. 4) 자연스러운 인체 비율을 원한다면 긴 초점 거리를 사용하지만, 거리 사진과 유머를 위해서는 광각 촬영을 꺼리지 말아야 합니다.
나는 사진에 대한 권위자가 아니라는 것을 이해하지만 여기에 제시된 요점을 신중하게 고려하려고 노력하십시오. 그런 다음 Mywed 웹사이트로 이동하여 최고의 사진을 분석하세요. 웨딩 사진의 30%가 와이드로 촬영되었습니다. 그런 다음 Google에 "Kommersant, 올해 최고의 사진"이라는 문구를 입력하세요. 그곳에서도 장면의 3분의 1이 광각으로 촬영되었습니다. 각 사진을 분석하고 포트폴리오에 있는 사진과 비교한 다음 광각 렌즈로 명작을 촬영하기 시작합니다. 행운을 빌어요 친구들!
또한 위의 모든 사항이 항상 시릭을 사용해야 한다는 의미는 아니며 기사에 설명된 규칙을 따르지 않는 경우 예외가 있다는 점을 덧붙이고 싶습니다. 또한 사진 보고서에서는 다양한 유형의 렌즈로 번갈아 촬영하는 것이 바람직하다는 점을 지적하고 싶습니다. 모든 사진을 광각 렌즈로 촬영하면 보는 사람이 지루해질 것입니다.
이러한 유형의 광학 장치로 촬영할 때 프레임의 선이 매우 중요해진다는 사실을 알고 계셨습니까? 거의 모든 곳에서 그들은 매우 끈질기게 "눈을 사로잡으며" 사진가가 필요로 하는 곳으로 시청자를 안내합니다. 컴포지션을 만들 때는 매우 주의해야 합니다.
이번 기사에서는 삼양 14mm f/2.8 초광각 렌즈로 촬영한 사진을 살펴보았습니다. 이 렌즈에는 친척이 있습니다.
오랫동안 저는 17-85 IS USM 렌즈를 장착한 DSLR(처음에는 Canon 350D, 지금은 Canon 7D)로 촬영했습니다. 이 렌즈는 초점 거리 범위 측면에서 나에게 실제로 적합했습니다. 하지만 광각은 조금 부족했습니다.
저는 오랫동안 광각렌즈를 바라보고 있었습니다. 그리고 가장 중요한 것은 첫 번째 단계에서 어떤 브랜드의 렌즈를 선호할지가 아니라 광각이 필요한지 여부가 문제였을 것입니다. 처음에는 가끔 풍경을 촬영할 것이라고 생각했기 때문에 자주 사용하지 않을 것입니다.
그런 다음 어떤 렌즈를 구입할지에 대한 선택이 생겼습니다. 두 가지 후보가 있었습니다: Canon EF-S 10-22mm f/3.5-4.5 USM 및 Tokina AF 12-24mm f/4 AT-X 124 PRO DX II. 나는 포럼을 읽고 친구들에게 물었습니다. 결과적으로 저는 Tokin을 선택했습니다. 많은 사람들이 Canon보다 화질이 좋고 가격이 저렴하다고 썼습니다. 사진을 자세히 비교하지는 않았지만 Tokina가 더 마음에 들었습니다.
Tokina AF 12-24mm f/4 AT-X 124 PRO DX II 렌즈에 대한 설명
대부분의 디지털 SLR의 특징인 크롭 팩터의 주요 단점 중 하나는 렌즈의 화각이 넓어진다는 것입니다. 50 코펙 렌즈는 인물 렌즈에 더 가까운 것으로 밝혀졌고 범용 28-200은 42에서 짧은 끝을 제공하여 불편합니다. 심지어 포인트 앤 슛 카메라도 범위가 약 35에서 시작하고 광각은 17-35는 편리한 작업을 위해서는 범위가 부족한 준표준 25-52로 변합니다.
거의 모든 사진 광학 제조업체는 최근 자르기 요소를 고려하여 디지털 카메라용 렌즈 생산을 시작했습니다. 이는 렌즈 이름에 다른 문자가 있으면 필름 장비에 사용할 수 없다는 것을 의미하는 경험이 없는 구매자에게는 그다지 편리하지 않습니다. 그러나 디지털 SLR 사용자는 편리한 줌 범위와 광각의 즐거움을 마음껏 누릴 수 있습니다. 이 렌즈는 DX 렌즈가 전통적으로 동일한 본체에 조립된다는 사실에도 불구하고 렌즈 직경이 더 작기 때문에 풀프레임 렌즈보다 다소 저렴합니다.
Sigma와 Tamron에 이어 세 번째로 인기 있는 사진 렌즈 독립 제조업체인 일본 기업 Tokina는 Tokina ATX 124 DX 12-24mm f/4 AF PRO 렌즈를 출시했습니다. Tokina의 첫 번째 풀프레임 렌즈입니다. 전체 프레임의 줌은 1836입니다. 분명히 이 범위는 인기 있고 오랫동안 입증된 1735 간격에 대한 근접성을 기준으로 선택되었습니다. 렌즈는 디지털 카메라 Nikon D100, D70, D70s, D50, D80에만 사용됩니다. , D200 및 교수. DX 렌즈를 지원하는 회사의 모델. 흥미롭게도 소문에 따르면 렌즈는 Nikon 트윈보다 나쁘지 않은 것으로 밝혀졌습니다. 이는 두 배나 비싸고 일부 리뷰에 따르면 훨씬 더 좋습니다. 최소 초점 거리가 30cm로 원거리까지 드라마틱한 사진을 찍을 수 있어 좋습니다.
필터 스레드 77mm.
우리는 세계 시장에 출시된 직후 테스트를 성공적으로 마쳤으며, 이 렌즈를 사용한 테스트 촬영과 Hummer 자동차의 테스트 드라이브를 성공적으로 결합했습니다.
우선 렌즈가 하이엔드로 포지셔닝되지 않았음에도 불구하고 꽤 '어른스러운' 느낌이 듭니다. 손에 잘 맞고 빠르고 조용하게 초점을 맞추고 줌은 더 견고한 제품처럼 부드럽습니다.
물론 왜곡도 있습니다. 그러나 짧은 끝에서만 눈에 띄고(광각의 "배럴" 특성이 나타남) 긴 끝에서는 기하학적 구조가 거의 완벽합니다.
광각 줌에 자주 사용되는 고굴절 렌즈를 중심으로 한 많은 렌즈가 색상을 왜곡할 수 있는 것으로 알려져 있습니다. Sigma 1735가 솔직히 "노란색"이라고 가정해 보겠습니다. 이 렌즈는 유리에 대한 불만이 전혀 없을 정도로 순수하고 정확한 색상을 구현합니다.
디지털 SLR에 적용했을 때 광각은 매우 유용한 것으로 나타났습니다. 광각과 결합된 크롭 요소는 놀라운 피사계 심도를 제공하여 위험한 촬영에서도 전경과 배경이 모두 동일하게 잘 작동했습니다.
그러나 우리가 활용하지 못한 또 다른 장점은 렌즈 크기가 충분히 작기 때문에 어떤 줌과 거리에서도 플래시를 사용할 수 있으며 최소 초점 거리에서 시야를 가리지 않는다는 것입니다.
조리개가 완전히 열린 12mm 줌에서는 모서리가 약간 (아주 약간) 흐릿하지만 이미 5.6에서는 거의 눈에 띄지 않으며 8에서는 사진이 순수하고 선명하게 빛납니다.
단거리에서도 비네팅이 거의 없습니다. 우리는 12mm에서 그것을 감지할 수 있었지만 컴퓨터의 특별한 트릭을 통해서만 가능했습니다.
물론 태양으로부터의 눈부심은 빛을 향해 촬영할 때 발생하지만 강하지는 않습니다. 렌즈 후드가 도움이 되지만 광각이므로 소매나 모자가 더 도움이 됩니다.
결론: 동종의 전형적인 단점이 많이 없는 우수한 렌즈입니다. 우리는 만족스럽고 만족스럽게 다양한 디지털 SLR 소유자에게 이 렌즈를 추천합니다.
구매 후 저를 화나게 한 유일한 점은 Canon Photo Digital Professional 균등 변환기의 데이터베이스에 이 렌즈가 없어 왜곡과 색수차를 자동으로 보정하는 것이 불가능했다는 것입니다. 이것이 제가 Lightroom에서 사진 편집으로 전환한 이유입니다.
광각렌즈로 찍은 사진
그 길을 따라 겨울여행을 하다가 처음 시도해 봤습니다 — — — —. 렌즈를 카메라에 장착한 후에는 한 번도 교체한 적이 없으며 작동 방식이 너무 마음에 들었습니다. 그러다가 여행하는 동안 충분히 감사했습니다. 마지막으로 Tropinin 박물관을 방문하고 Zamoskvorechye 주변을 산책하는 동안.
물론, 저는 광각에 익숙해져야 했고, 그것이 필연적으로 프레임에 도입하는 왜곡을 끊임없이 염두에 두어야 했습니다. 제 생각에는 이 제품을 사용하여 촬영할 때 왜곡, HA를 제거하고 원근감을 수정하기 위해 그래픽 편집기에서 사진을 처리하는 것이 거의 필수가 된다고 생각합니다. 그런데 제가 생각지도 못했던 기회가 많이 나타났어요.
광각렌즈는 도시 사진 촬영에 있어서 없어서는 안 될 필수 요소임이 밝혀졌습니다. 이전에 건물 전체를 자주 촬영할 수 없었고 더 멀리 이동할 수 없었다면 광각의 도움으로 이 문제가 완전히 해결되었습니다.
거의 동일한 지점에서 촬영한 두 프레임을 비교할 수 있습니다(차이는 있지만 작음). 첫 번째 경우에는 17-85mm 렌즈로 촬영했습니다. Rogachev에있는 Wonderworker St. Nicholas의 거대한 사원은 프레임에 완전히 맞지 않았습니다.
두 번째 경우에는 광각 렌즈를 가지고 다녔습니다. 게다가 처리하는 동안 원근을 수정하고 수직선을 곧게 펴기 위해 아직 약간의 여유가 남아 있는데, 이는 필연적으로 이 각도에서 붕괴됩니다.
또는 Nikolo-Peshnoshsky 수도원의 사진. 우리는 벽의 거의 전체 부분을 프레임에 맞추었습니다. 표준렌즈로는 불가능합니다.
나는 또한 좁은 도시 거리의 렌즈에 만족했습니다. 아래는 12mm로 촬영한 사진입니다.
보도에 서서 길 건너편에 있는 근처 집의 사진을 찍을 수 있었습니다.
하우스 온 시어터 스퀘어, 킴리
도시 기록 보관소 건물의 문, Kimry
Kimry의 Kirova 거리에 있는 목조 주택
모스크바 코사크 슬로보드카에 있는 성모승천교회
주거 단지 "외교관", 모스크바
모스크바 Vspolye에 있는 위대한 순교자 캐서린 교회
Rosatom 빌딩, 모스크바
모스크바 마르타와 마리아 수녀원, 마르타와 마리아 교회 의무실
모스크바 Bolshaya Ordynka의 주택
올고보 사유지, 승마장
건축학적 세부 사항을 보여주기 위해 무언가를 더 가까이 가져오고 싶다면 탈출구도 있었습니다. 24mm로 촬영한 다음 필요한 경우 프레임 조각을 잘라냅니다(물론 최대 해상도를 설정해야 함). :
거리에 있는 목조 주택의 문입니다. 키로프, 킴리
모스크바 볼샤야 오르딘카(Bolshaya Ordynka)에 있는 집 입구 위의 캐노피
모스크바 볼샤야 오르딘카(Bolshaya Ordynka)에 있는 집의 세부 사항
그리고 모든 종류의 수직선은 매우 흥미로운 것으로 나타났습니다. 수직선은 훨씬 더 높아 보이고 하늘로 올라가는 것처럼 보입니다.
레닌 기념비와 모스크바 운하의 외항인 두브나(Dubna)
모스크바 코사크 슬로보드카에 있는 성모 영면 교회의 종탑
그리고 물론 장르의 고전 - 풍경 :
모스크바 운하의 외항인 Dubna
사실, 날씨는 아직 사진을 찍기에 특별히 도움이 되지 않습니다.
광각렌즈를 이렇게 자주 사용할 줄은 몰랐습니다. 그건 그렇고, 박물관에서 촬영할 때도 좋지만 이에 대해서는 나중에 이야기하겠습니다. 그러므로 여행 사진작가의 가방에는 광각 렌즈가 반드시 들어가야 한다고 생각합니다.
(함수 (w, d) ( var 호스트 = "widget.admitad.com"; var js, id = 호스트.replace(/[^a-z0-9]/g,""), ref = d.getElementsByTagName( "script"); if (d.getElementById(id)) (return;) window._adwid_config = (호스트: 호스트); js = d.createElement("script"); js.id = id; js.async = true ; js.charset = "utf-8"; js.src = "//" + 호스트 + "/js/widget.js?r" + ((new Date()).getTime()/3600000|0); ref.parentNode.insertBefore(js, ref); )(창, 문서));
추신. 물론 우리는 자르기 매트릭스가 있는 카메라와 관련하여 광각에 대해 이야기했습니다.
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사진작가의 외모는 금발이나 파란 눈처럼 태어날 때부터 부여됩니다. 하지만 진정한 예술가가 되려면 삶의 경험과 문화도 필요합니다.
윌리 로니스
렌즈 선택
사진작가가 다양한 렌즈를 사용한 경험이 있고 렌즈의 장점을 알고 촬영할 때 능숙하게 사용한다면 보도 사진의 창의적인 문제를 해결하는 것이 훨씬 쉬워집니다.
전문 및 아마추어 사진 분야에는 현재 일정한(고정) 초점 거리를 갖는 탈착식 렌즈와 줌 렌즈(가변 초점 거리를 갖는 렌즈)가 많이 있습니다.
두 번째 강의에서는 보도 사진작가를 위한 최적의 "신사 광학 세트"에 대해 썼습니다. 여기에는 24~200mm의 작은 렌즈 라인 및/또는 동일한 범위 내에서 초점이 빠른 줌 렌즈가 포함될 수 있습니다. 목표와 촬영 조건에 따라 사진 작업을 정확하게 완료하는 데 도움이 되는 렌즈를 선택하고 사용하는 것이 좋습니다. 올바른 렌즈를 선택하는 방법은 무엇입니까? 줌 렌즈 또는 고정 초점 렌즈를 선택해야 합니까?
초점 거리가 고정된 렌즈는 일반(표준, 표준), 장초점(망원 렌즈), 단초점(광각)으로 구분됩니다. 이 렌즈는 일반적으로 매우 작고 조리개가 양호하거나 높으며 어려운 조명 조건에서도 작동할 수 있습니다. 주로 렌즈의 초점 거리와 화각이 다릅니다.
라인 중앙에는 일반 렌즈가 있습니다. 제 생각에는 24x36mm 프레임 형식을 사용하는 카메라의 경우 기존 일반 렌즈의 초점 범위는 약 40~60mm입니다. 렌즈는 인간의 눈처럼 "보기" 때문에 정상이라고 불립니다. 즉, 사람이 강조된 시각으로 볼 수 있는 것과 거의 동일한 양의 프레임 공간을 프레임에 포착합니다. 표준 클래식 50mm 렌즈(“50코펙”)는 세상에 대한 우리의 인식을 가장 정확하게 반영합니다. "50 코펙"의 촬영 각도는 우리 눈의 각도와 거의 동일합니다(약 30도). 이는 소위 강조된 시야 또는 선명한 시야 영역을 구성합니다. 일반 광학 장치로 촬영한 사진에서는 선형 원근법이 자연스럽고 정확해 보입니다. 선형 원근법은 평행선의 수렴과 물체가 렌즈에서 멀어짐에 따라 물체의 크기가 감소함으로써 사진 평면에 생성되는 공간 깊이의 느낌을 말합니다.
일반렌즈는 리포팅을 포함해 모든 곳에 적용 가능합니다. 높은 이미지 품질과 큰 조리개 비율이 특징입니다. 많은 유명 사진작가들이 망원 사진과 광각 사진에 대한 열정을 가지고 사진 여행을 시작했지만 나중에는 전설적인 "50 코펙"을 선호했습니다. 앙리 카르티에 브레송의 사진은 거의 모두 50mm와 35mm 렌즈로 촬영되었습니다.
"Muscovites"(1954) 및 "About Russia"(1974) 앨범에 포함된 Henri Cartier-Bresson의 사진
"Muscovites"(1954) 및 "About Russia"(1974) 앨범에 포함된 Henri Cartier-Bresson의 사진
장초점 렌즈는 일반 렌즈에 비해 공간 적용 범위가 더 좁습니다. 망원 렌즈(망원)의 초점 거리는 80~300mm 이상입니다. 망원 카메라는 초점에 따라 약함(인물), 강함, 초강력이 있습니다. 상대적으로 먼 촬영 지점에서 물체를 클로즈업하여 묘사할 수 있습니다. 좁은 촬영 각도는 멀리 있는 물체 사이의 거리가 짧아지고 거의 느껴지지 않는 압축된 공간의 환상을 만듭니다. 즉, 망원은 공간을 "평평하게 만들어" 깊이를 없애지만, 다른 한편으로는 접근할 수 없는 물체를 클로즈업할 수 있습니다. 강력(최대 300mm) 및 초강력(300mm 이상) 렌즈가 이러한 목적에 적합합니다.
장초점 범위의 시작 부분에 위치한 약한 망원 렌즈는 인물용 렌즈(70-105mm)입니다. 이를 통해 사진을 잘 구성하고 초상화를 "조립"하여 의사소통을 위한 일반적인 거리인 1.5-2.5미터를 유지할 수 있습니다. 그건 그렇고, 예술가들이 고전적인 초상화를 그리는 것은 바로 이 거리에서입니다.
카메라맨 보리스 오베드니코프. 사진: 미하일 로고진
라디오 저널리스트 세르게이 시노로프(Sergei Synorov). 사진: 미하일 로고진
단초점 또는 광각 렌즈는 일반 렌즈보다 촬영 각도가 더 넓습니다. 35mm 카메라의 경우 광각 렌즈는 초점 거리가 35mm 이하인 렌즈입니다. 렌즈의 화각이 증가함에 따라 광각은 약함(35~28mm), 강함(24~20mm), 초강함(20mm 미만)으로 구분됩니다.
항구에서 거래하세요. 스페인 안달루시아. 사진: 미하일 로고진
항공기 공장의 조립공장. 사진: 미하일 로고진
벨이 울립니다. 사진 제공: Gennady Mikheev
일반 시야각을 뛰어넘는 넓은 촬영 각도를 통해 넓은 공간을 커버하고 그 안의 사람과 환경의 상호 작용을 보여줄 수 있습니다. 우리의 시각을 통해 우리는 개별 사물에 시선을 번갈아 움직이고 집중함으로써 우리 앞에 있는 넓은 공간을 관찰할 수 있습니다. 그리고 광각은 같은 공간을 한 프레임 안에 순간적으로 담아냅니다. 그리고 평면 사진 속에서 우리는 인생에서 볼 수 없는 특이한 그림을 본다.
항구에서. 스페인 안달루시아. 사진: 미하일 로고진
5월. 사진: 미하일 로고진
광각의 가장 큰 장점은 사진의 피사체에 최대한 가까이 접근하여 전경에서 크게 강조하고 동시에 그 뒤의 공간을 확장하여 사진을 보여줄 수 있다는 것입니다. 주변 전체를 최대한 결과적으로 이벤트의 중심에 있는 듯한 놀라운 느낌을 받게 됩니다. 제 생각에는 렌즈가 가장 효과적으로 작동하는 경우는 두 가지입니다. 첫째, 전경을 확대하고 강조하고 싶을 때 주요 동작을 배경과 분리합니다. 둘째, 사람이 주변 세계에 반영되는 초상화를 만들 때입니다.
작가 데니 보르조이스. 사진: 미하일 로고진
작가 세르게이 미할코프. 사진 제공: Pavel Krivtsov
촬영 감독 Alexander Kiselev. 사진 제공: Pavel Krivtsov
광각 렌즈는 모든 촬영에 적합합니다. 인물 사진, 중간 액션 사진, 정보 제공용 장거리 사진, 풍경 및 건축물을 촬영할 수 있습니다. 모든 유형의 프레임을 포함한 전체 보고서를 하나의 광각 렌즈로 촬영할 수 있습니다.
창문. 사진: 미하일 로고진
사진 제공: Gennady Mikheev
솔로베츠키 제도. 셀디아노이 곶의 전망. 미하일 로고진의 사진. (전체 시리즈는 예제에 있습니다)
최신 줌 렌즈를 사용하면 여러 개의 고정 초점 렌즈를 한 번에 교체할 수 있습니다. 예를 들어, 초점 거리 범위가 24-85mm인 줌 렌즈는 광각(24-28mm), 표준(50mm) 및 인물(85mm) 렌즈를 대체할 수 있습니다.
줌의 장점은 사진작가가 시간이 제한되어 있고 종종 움직임의 자유를 박탈당하는 운영 및 프로토콜 촬영 중에 부인할 수 없습니다. 이러한 상황에서는 초점 거리를 변경하려면 컨트롤 링만 돌리면 되고 렌즈를 교체하는 데 시간을 낭비하지 않아도 되므로 줌이 더 편리합니다.
다른 모든 경우에는 고정 초점 렌즈를 사용하는 것이 좋습니다. 그들은 우리에게 사격 지점을 찾기 위해 끊임없이 움직일 것을 요구합니다. 결국, 생생한 사진 이미지를 만드는 열쇠는 항상 유일한 촬영 지점인 바로 이곳을 찾는 데 있습니다. 줌에 대한 과도한 열의는 프레임을 채우고 한 지점을 떠나지 않고 초점을 확대하는 나쁜 습관을 스스로에게 심어줄 위험이 있습니다. 그리고 물론 고정 초점 렌즈는 더 작고 가벼우며 조리개가 더 큽니다.
광각 렌즈를 사용한 촬영의 특징
광각 렌즈의 시각적 기능은 사진 전문가와 전문가들에게 높은 평가를 받고 있습니다. 보도 사진에서 꽤 자주 사용됩니다. 그러나 단초점 렌즈는 매우 변덕스럽기 때문에 제어하고 가능하면 중화하는 방법을 배워야 하는 원치 않는 광학 효과를 쉽게 생성합니다.
내 말은? 우선, 왜곡. 광각으로 촬영할 때는 항상 존재하며 강한 렌즈를 사용하면 더욱 뚜렷해집니다. 왜곡은 기하학적 관점에 영향을 미칠 수 있습니다. 즉, 프레임 주변을 따라 선이 눈에 띄게 구부러지고 늘어나고 익숙한 모양이 변형됩니다. 풍경, 인테리어, 건축물을 촬영할 때 이러한 효과를 느낄 수 있지만 방해하거나 짜증나게 하지 않는다면, 사람을 촬영할 때 불쾌한 신체 비율을 만들고 외모를 왜곡할 수 있습니다. 사람과 관련된 이러한 문제는 근거리에서 촬영할 때 발생합니다. 이러한 조건에서 광각으로 촬영하는 것은 Pavel Krivtsov가 적절히 표현한 것처럼 "칼날과 같습니다..."입니다.
왜? 광각은 가능한 한 사람에게 가까이 다가가도록 "요구"합니다. 가까이 다가갈수록 그 사람을 더 많이 볼 수 있고, 그 사람 뒤의 시야가 더 넓어지고 관점이 확장됩니다. 하지만 가까이 다가갈수록 렌즈에 가장 가까운 신체 부위가 더 왜곡됩니다. 그들은 자연 비율을 위반하여 확대되고 늘어납니다. 센티미터조차도 사람을 손상시키는 심한 왜곡이 시작되는 선에 영향을 미칩니다. 이것은 불쾌하고 미학적입니다! 자신을 드워프 코나 호박 머리 외계인으로 보고 싶은 사람이 누가 있겠습니까?
왜곡을 방지하려면 어떻게 해야 합니까? 물론, 가장 중요한 비결은 촬영 지점을 찾는 것입니다! 영웅에게서 물러나십시오. 왜곡이 없습니다. 그러나 묘사되는 사람에게 최대한 가까이 다가가려면 렌즈의 광축이 인간의 모습이 정신적으로 맞는 기존 평면에 수직으로 향하고 항상 중심을 향하는지 확인하십시오. 이 그림의. 최적의 촬영 지점은 동일한 평면을 형성하는 신체의 여러 부분에서 등거리에 있는 지점입니다. 그러면 가장자리를 따라 거의 동일한 약간의 왜곡이 생성됩니다. 즉, 보이지 않습니다. 이 점을 적극적으로 찾아보세요!
광각으로 촬영하면 왜곡이 항상 발생하지만 사진의 달인들은 눈에 띄지 않게 촬영한다는 점을 다시 한번 강조드립니다. 왜곡을 피하는 다른 비결을 살펴보겠습니다. 이것은 구성상의 주의를 산만하게 하는 기술입니다. Pavel Krivtsov의 작품으로 다시 돌아가 보겠습니다. 현대 사진 연구자들은 이것이 타의 추종을 불허한다고 생각합니다.
광각렌즈로 인물사진 찍는 달인. 기본적인 기술을 살펴보겠습니다.
1. 그림에서 가장 가까운 왜곡된 부분 옆에 플롯에 중요한 개체를 배치합니다. 모양과 크기를 바꾸는 것은 장관일 수도 있으며 신체 불균형에 대한 주의를 산만하게 할 수도 있습니다.
Lena Kochetkova는 Zhostovo의 장식 그림 예술가입니다. 사진 제공: Pavel Krivtsov
작가 올렉 볼코프. 사진 제공: Pavel Krivtsov
쿠르스크 벌지의 추억. 다닐라 일리치 에렘첸코 상사. 사진 제공: Pavel Krivtsov
1. 흑백 구성 솔루션. 신체의 왜곡된 부분을 그림자 속으로 가져갑니다.
마리아. 사진 제공: Pavel Krivtsov
지나치게 큰 손은 그 크기에 비해 눈에 띄지 않는다. 그림자 속에 묻혀 있기 때문이다.
1. 강력한 기하학적 구성과 선은 우리의 눈을 왜곡으로부터 멀어지게 만듭니다.
소련의 영웅 Fedor Fedorovich Archipenko, 전투기 조종사, 쿠르스크 전투 참가자. 사진 제공: Pavel Krivtsov
우리의 시선은 "공중전 복도"를 향하기 때문에 거대한 왼손을 눈치 채지 못합니다.
광각 렌즈를 실험해보고 아름답고 조화로운 사진을 만드는 다른 기술을 찾아보겠습니다. 사진 이론에서 이 부분은 거의 연구되지 않았습니다. 아마도 당신은 여기서 새로운 것을 발견하게 될 것입니다.
공과 주제에 관한 추가 문헌
1. 바르타노프 안리. “사진의 미학. 단축법", "소비에트 사진", 1985, No9
2. E. 호킨스, D. 에이본. "사진. 기술과 예술", M., "미르", 1986
7과의 과제“렌즈 선택. 광각 촬영"
왜곡 없이 광각 인물 사진을 촬영하는 방법 배우기
레슨에 나열된 왜곡 방지를 위한 모든 기술(4가지 기술)을 사용하여 광각으로 보도 인물 사진을 단일 또는 그룹으로 촬영합니다. 가능하다면 이러한 기술을 테마에 적용하세요.
완료된 작업은 귀하가 찍은 사진이 포함된 ZIP 아카이브 형식으로 허용된다는 점을 상기시켜 드립니다. 아카이브는 원본 사진을 업로드하는 필드에 업로드해야 하며, 작업의 메인 사진을 업로드하는 필드에는 원하는 사진 1장을 업로드해야 합니다.
우리의 경험을 바탕으로 광각 렌즈를 사용한 촬영에 대한 몇 가지 기본적인 팁과 요령을 모아 구성 및 내용 측면에서 사진을 더욱 흥미롭고 알아보기 쉽게 만들었습니다. 그건 그렇고, 모든 스마트폰에는 정확히 이러한 렌즈가 있습니다. 즉, 이 팁은 모바일 사진을 좋아하는 모든 사람들에게 유용할 것입니다.
풍경, 건축, 구시가지의 좁은 공간과 거리, 여행, 거리 사진, 인물 사진까지. 어떤 장르와 방향에서도 광각 활용이 가능합니다. 그러나 다음 팁과 요령을 올바르게 적용하는 방법을 배우느냐에 따라 광각 사진 촬영은 악몽이 될 수도 있고 즐거움이 될 수도 있습니다.
광각렌즈란 무엇인가
우선, 사진에서는 렌즈 범주와 초점 거리 사이에 명확한 참조 관계가 없습니다. 각 사진작가는 어떤 방식으로든 개인적으로 자신에게 맞게 "조정"할 수 있는 특정한 기존 경계가 있습니다. 잘 알려진 Ken Rockwell을 보면 그는 광각 렌즈에 대해서만 세 가지 범주를 식별합니다.
이 기사에서는 인식의 용이성을 위해 모든 것을 단순화하고 다음 사항에 초점을 맞추는 것을 제안합니다. 광각이란 초점 거리가 24mm 미만(풀프레임 환산)인 모든 렌즈를 의미합니다. 이러한 렌즈 중 하나를 구입하려는 경우 Canon에 가장 적합한 광각 제품과 Nikon에 가장 적합한 광각 제품을 확인하는 것이 좋습니다. 각 기사에서 우리는 관심 있는 카테고리의 주요 경쟁자를 선택하고 그들의 강점과 약점을 자세히 분석하여 궁극적으로 구매할 특정 모델을 추천할 수 있습니다.
#1. 흥미로운 전경을 선택하세요
광각은 사진 속 상당한 거리를 사진에 담아 보는 사람이 사진을 보는 것을 흥미롭게 만들어서 거대한 빈 공간에 지루해하지 않도록 할 수 있습니다. 전경. 이는 풍경 사진 촬영에 특히 유용합니다.
#2.최소 초점 거리에서 촬영하세요
일반적으로 광각 렌즈를 사용하면 표준 렌즈보다 훨씬 더 가까이 초점을 맞출 수 있으며 훨씬 더 망원 렌즈에 초점을 맞출 수 있습니다. 정말 가깝습니다! 평균적으로 이는 20-24cm이며 이 거리는 전면 렌즈가 아닌 카메라 매트릭스에서 계산됩니다. 촬영된 물체까지의 거리는 약 10cm가 되며 광각 매크로와 같은 것으로 나타나며 종종 배경이 흐릿해집니다.
#삼. 왜곡을 유리하게 활용하세요
촬영 중 사진 구도를 잡을 때 광각 렌즈의 일반적인 왜곡이 향후 사진과 의도에 유리하게 작용하는지 확인하십시오. 물체가 프레임 가장자리에 가까울수록 그리고 렌즈에 가까울수록 왜곡이 더 많이 발생합니다. 이것은 인간의 모습에서 가장 눈에 띕니다.
그렇다고 광각 인물 사진이 불가능하다는 의미는 아닙니다. 오히려 매우 흥미롭고 효과적인 사진을 얻을 수 있습니다. 사진을 찍는 사람의 정상적인 비율을 유지하려면 인물을 프레임 중앙에 배치하면 됩니다.
#4. 수렴선 사용
수렴선은 매우 강력하고 자주 사용되는 구성 기법입니다. 선은 보는 사람이 원하는 곳으로 시선을 움직이게 만들고 결국 의도한 지점이나 의도한 피사체에 도달하게 됩니다. 이것이 사진의 의미론적 중심점입니다. 이 기술은 실내나 도시 거리에서 촬영한 웨딩 사진에서 흔히 볼 수 있습니다.
광각 렌즈는 원근감을 더욱 향상시키고 모든 선을 그립니다. 조금만 연습하면 거의 모든 곳에서 선을 찾을 수 있습니다. 그런데 선이 직선일 필요는 없습니다. 예를 들어 길, 나무 줄기, 강둑이나 개울도 완벽합니다.
#5. 촬영 포인트를 바꿔보세요
이 팁은 다른 모든 렌즈에도 효과적입니다. 촬영 지점을 바꾸면 보는 사람에게 색다른 관점을 보여줄 수 있는 기회가 생기고, 이는 항상 흥미롭고 보는 것을 멈추게 만든다. 지상에서 몇 장을 찍은 다음 카메라를 머리 위로 높이 올리고 몇 장을 더 찍은 다음 결과를 살펴보세요. 조금 전에 작성한 프레임의 선이 훨씬 더 길어졌습니다.
#6. 노출을 따르세요
프레임에는 어두운 부분과 밝은 부분이 모두 포함될 수 있는 넓은 공간이 있기 때문에 카메라가 촬영 중인 주 피사체가 무엇인지 이해하기가 매우 어려울 수 있습니다. 이 부분은 전적으로 사진가의 몫이며, 사진가는 이 상황에서 벗어날 수 있는 선택권이 많지 않습니다.
- 노출을 수정하여 사진의 특정 영역을 노출 과다/노출 부족으로 만든 다음 편집기에서 수정해 보세요.
- 노출이 부족한 물체를 제외하고 프레임을 다르게 구성해 보세요.
- 풍경 촬영에 대해 이야기하는 경우 옵션 3이 나타납니다. 사진에서 하늘의 밝기를 줄이는 그라디언트 필터를 사용해야합니다. 이 옵션에서는 우리에게 다시 한 번 감사를 표하게 될 것입니다. 왜냐하면... 우리 기사에서는 최고의 광각 렌즈를 선택할 때 ( 및 ) 초점을 맞출 때 전면 렌즈가 회전하지 않는 렌즈에주의를 기울였습니다.
- 새벽 직후나 일몰 직전 등 정규 시간에 촬영하세요. 사진에서 멋지게 보이고 모두가 좋아하는 아름답고 약하게 확산되는 빛을 얻을 수 있다는 사실 외에도 땅과 하늘의 노출 차이도 감소합니다.
#7. 태양 토끼를 주문하셨나요?
광각은 광원(백라이트라고 함)을 향해 촬영할 때 이러한 종류의 플레어에 매우 취약합니다. 결과적으로 태양 토끼가 사진에 쉽게 나타날 수 있으며 후처리 중에 제거하는 것이 거의 불가능합니다.
사진에서 산토끼를 보고 싶지 않다면 촬영할 때 산토끼를 제거해야 하며 이는 매우 간단합니다. 촬영 각도를 점차적으로 변경해야하며 저절로 사라집니다. 프레임에 광원이 없으면 다른 손으로 렌즈를 차단할 수 있습니다. 그러나 토끼 형태의 이 기술은 귀하에게 유리하게 사용될 수 있다는 점을 기억하십시오. 이는 모두 이 효과가 마음에 드는지, 사진에 적합한지 여부에 따라 달라집니다.
#8. 당신의 그림자는 어디에 있나요?
전체 사진의 절반 이상을 차지하는 광원을 뒤에 두고 사진을 찍으면 모든 사진에 자신의 그림자가 나타난다는 사실을 간과하기가 매우 쉽습니다. 이를 모니터링하고 필요한 경우 촬영 지점을 변경해야 합니다.
#9. 피사계 심도 고려
광각 렌즈의 또 다른 특징은 피사계 심도가 매우 크다는 것입니다. DOF – 선명하게 이미지화된 공간의 깊이입니다. 예를 들어 아마추어 카메라 시리즈인 Nikon이나 Canon(Nikon D3000+, D5000+, D7000+ 시리즈, Canon 1000D+, 550D+, 70D+ 시리즈 등)을 광각으로 설정하고 초점 거리를 16mm로 설정하고 조리개를 16mm로 설정해 보겠습니다. f/5.6으로 변경하고 2.5m 거리에 있는 물체에 초점을 맞추겠습니다. 피사계 심도는 1.2미터부터 시작하여 무한대에 도달합니다! 피사계 심도를 직접 실험하고 싶다면 검색 엔진에 "DOF 계산기"라고 입력하면 되지만 실제 렌즈에서 확인하는 것이 가장 좋습니다.
결론적으로 친구 여러분, 위에 나열된 모든 기술과 팁은 사진에 해를 끼치고 망칠 수 있으며 분위기를 조성하고 사진을 더욱 효과적이고 시청자를 더 많이 참여시키세요. 광각 렌즈를 사용한 촬영 결과는 전적으로 귀하, 귀하의 경험 및 창의적인 비전에 달려 있습니다.
유용한 트릭을 알고 있는데 언급하는 것을 잊어버린 경우, 우리에게 알려주고 관심을 끌고 싶다면 댓글에 이에 대해 적어주세요.
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