Nuolaidos, TOP ir kreditas
Kameros tipas
SLR – fotoaparatas su optiniu vaizdo ieškikliu, susidedantis iš objektyvų sistemos, kurios pagalba kamera nukreipiama į objektą ir nustatomos vaizdo ribos. Pagrindiniai DSLR fotoaparato pranašumai prieš beveidrodį yra šie: vaizdo delsimas vaizdo ieškiklyje, geresnė ergonomika, ilgesnis baterijos veikimo laikas, greitas paleidimas, didelis optikos parkas, skirtas įvairioms fotografavimo sąlygoms;
„Mirrorless“ yra fotoaparatas, kuriame vietoj optinio vaizdo ieškiklio, susidedančio iš lęšių sistemos, naudojamas elektroninis, kuris sukuria skaitmeninį vaizdą. Pigesniuose modeliuose kaip vaizdo ieškiklis naudojamas LCD ekranas. Be to, jie turi galimybę keisti lęšius, o tai žymiai išplečia jų funkcionalumą. Beveidrodiniai fotoaparatai yra puiki alternatyva SLR fotoaparatams, pasižymi kompaktišku korpusu, lengvu svoriu, paprastesne konstrukcija, veikimo metu nekelia triukšmo ir leidžia gauti geros kokybės vaizdus;
Pseudoveidrodis– fotoaparatas su nekeičiamu objektyvu (turintis didelį padidinimą), kuriame nėra optinio vaizdo ieškiklio, o stebėjimas atliekamas naudojant elektroninį vaizdo ieškiklį arba LCD ekraną. Išoriškai tokie įrenginiai yra panašūs į SLR fotoaparatus;
Skaitmeninis – fotoaparatas, kuriame šviesa, naudojant puslaidininkinę fotomatricą, paverčiama elektriniais signalais, kurie paverčiami skaitmeniniais duomenimis, saugomais išorinėse laikmenose. Vaizdai, gauti naudojant skaitmeninį fotoaparatą, nereikalauja laboratorinio fotografinės medžiagos apdorojimo, juos galima iš karto peržiūrėti ir, jei reikia, ištrinti.
Vartotojo lygis
Mėgėjiški – kompaktišką korpusą, paprastus valdiklius ir mažą kainą apjungiantys įrenginiai, puikiai tinkantys buitinėms ir verslo užduotims bei leidžiantys gauti geros kokybės vaizdą. Šie fotoaparatai aprūpinti nebrangiais standartiniais objektyvais ir idealiai tinka pradedantiesiems fotografams mėgėjams – jie leis įsisavinti fotografijos pagrindus;
Pusiau profesionalus– modeliai, kurie yra tarp mėgėjiško ir profesionalaus lygio įrenginių. Fotoaparatai, kurie yra žymiai brangesni už mėgėjiškus modelius ir pasižymi profesionaliems būdingomis savybėmis: automatinis fokusavimas, magnio korpusas, galimybė sumontuoti nuimamą akumuliatoriaus rankeną, išplėstiniai nustatymai. Pusiau profesionalius įrenginius reprezentuoja ir viso kadro, ir apkarpymo koeficiento kameros. Jie skirti žmonėms, kurie domisi fotografija ir jau turi tam tikrų žinių šioje srityje.
Profesionalus– daugiafunkciniai fotoaparatai, leidžiantys atlikti visų tipų fotografavimą ir gauti maksimalios kokybės vaizdus su didelėmis detalėmis. Be to, profesionalūs įrenginiai turi didesnį veikimo greitį (užrakto atidarymo greitis, kadrų skaičius per sekundę), dulkėms ir drėgmei atsparų korpusą, platesnius nustatymus, kai kurios funkcijos dedamos ant klavišų greitam reguliavimui (ISO, baltos spalvos balansas, automatinis fokusavimas). režimai).
Valdovas
Operacinė sistema
Kai kurie fotoaparatų modeliai veikia su „Android“ operacine sistema. Tai leidžia savo įrenginiuose įdiegti populiarių paslaugų ir socialinių tinklų klientus ir akimirksniu į juos įkelti gautas nuotraukas bei vaizdo įrašus.
Vaikiškas
Fotoaparatas, sukurtas vaikams ir padedantis ugdyti jų kūrybiškumą. Šios kameros pasižymi tvirtu dizainu, supaprastintu funkcionalumu ir kompaktiškais matmenimis, todėl vaikui patogu laikyti rankose.
Matricos megapikselių skaičius, MP
Matricos tipas
CCD yra didelio jautrumo šviesai ir mažo triukšmo matricos tipas, leidžiantis gauti aukštos kokybės nuotraukas. Pagrindinis trūkumas yra didelis energijos suvartojimas;
CMOS – matricos, užtikrinančios didelį informacijos tikslumą, o tai lemia aukštą „triukšmo“ lygį. Tačiau šios matricos užtikrina greitą informacijos nuskaitymą ir mažas gamybos sąnaudas;
BSI CMOS – skiriasi nuo įprastos CMOS matricos padidintu jautrumu šviesai, kuri gali žymiai sumažinti triukšmo lygį esant prastam apšvietimui;
EXR CMOS yra Fujifilm sukurtas jutiklio tipas, leidžiantis keisti fotografavimo režimus (didelė raiška, platus dinaminis diapazonas, didelis jautrumas) priklausomai nuo fotografavimo sąlygų;
Live MOS – CMOS technologijos pagrindu sukurtos matricos, kuriose yra mažiau jungčių, todėl galima gauti kokybišką vaizdą su mažesniu „triukšmu“ ir be perkaitimo. Be to, šio tipo matricai būdingas mažesnis energijos suvartojimas;
„X-Trans CMOS“ yra „Fujifilm“ sukurta matrica, kurios pikselių išdėstymas skiriasi nuo kitų matricų, leidžiančių atsikratyti muare ir išgauti aukštas vaizdo detales neprarandant kokybės;
X-Trans CMOS II, X-Trans CMOS III– tolesnis X-Trans CMOS matricos technologijos tobulinimas, kuris pagerina gaunamo vaizdo kokybę, padidina fokusavimo greitį, taip pat sumažina muaro riziką.
Matricos formatas
1" – kompaktiškų 13,2x8,8 mm matmenų nuotraukų matrica, kurios apkarpymo koeficientas yra 2,72 ir montuojama kompaktiniuose fotoaparatuose;
4/3 (Keturi trečdaliai) – 17,3x13 mm matmenų ir 2,0 apkarpymo koeficiento matricos, kurios naudojamos beveidrodinėse kamerose;
APS-C yra matricos formatas, kurio apkarpymo koeficientas svyruoja nuo 1,44 iki 1,74, o dydis yra 25,1 x 16,7 mm Canon fotoaparatuose ir 23,6 x 15,8 mm Nikon fotoaparatuose. Šio tipo matricose daugiausia yra SLR skaitmeniniai fotoaparatai;
APS-H yra 28,1 x 18,7 mm dydžio matricos tipas, naudojamas Canon, Kodak, Leica fotoaparatuose;
Foveon yra Sigma sukurtos fotomatricos, kurios naudojamos jų gaminamuose fotoaparatuose. Matricos dydis yra 20,713,8 mm;
Pilnas kadras– viso kadro matricos, kurių dydis 3624 mm;
Vidutinis formatas– vidutinio formato matricos, kurios naudojamos profesionaliuose studijiniuose fotoaparatuose.
Objektyvas
Galimybė keisti lęšius
Leidžia prireikus pakeisti objektyvą į tinkamesnį, o tai žymiai praplečia fotoaparato funkcionalumą.
Pridedamas objektyvas
Fotoaparatas su keičiamu objektyvu. Šis objektyvas vadinamas komplektiniu objektyvu ir yra pigiausias gamintojo modelio objektyvas. Tačiau tai leis pradedantiesiems suprasti daugelį fotoaparato veikimo parametrų ir nuspręsti dėl tinkamesnio objektyvo pasirinkimo.
Optinis priartinimas, x
Techninis fotoaparato elementas, leidžiantis priartinti arba nutolinti objektą, keičiant kadro mastelį ir kompoziciją, o fotografas lieka vietoje. Daugialypiškumas (maksimalaus židinio nuotolio ir mažiausio santykis) yra reikšmė, nurodanti, kiek kartų galima priartinti objektą. Objektyvo, kurio židinio nuotolis yra fiksuotas, padidinimas yra lygus vienetui. Skirtingi objektyvų modeliai gali turėti trijų, keturių, septynių, aštuonių, tenx optinį priartinimą.
Skaitmeninis priartinimas, x
iš prieš
Fotoaparato funkcija, kuri padidina centrinę nuotraukos dalį iki viso kadro dydžio ir taip imituoja priartinimo efektą. Vaizdo kokybė blogėja.
Bajonetė
Bayonet yra jungtis, skirta objektyvui pritvirtinti prie fotoaparato. Bajonetinis laikiklis naudojamas fotoaparatuose su galimybe keisti objektyvus. Kiekvienas fotografijos įrangos gamintojas naudoja savo objektyvų standartus, kurie skiriasi bajoneto jungties tipu. Todėl į fotoaparatą galima montuoti tik tuos objektyvus, kurie palaiko reikiamą tvirtinimo tipą.
Plataus kampo objektyvas
Objektyvas su padidintu žiūrėjimo kampu, kuris gali būti nuo 52° iki 82°. Šie objektyvai leidžia į vieną kadrą sutalpinti didelį plotą ir yra naudojami fotografuojant peizažus, taip pat platų žiūrėjimo kampą apimančias scenas.
Specialūs lęšiai
Asferiniai - lęšiai, kurie dėl savo konstrukcijos leidžia kompensuoti tam tikrus iškraipymus, būdingus sferiniams lęšiams;
Maža dispersija‒ lęšiai pagaminti iš specialaus stiklo, kuris gali žymiai sumažinti spalvų aberacijas.
Fotografija
Fotografijos formatai
3:2 – nurodo horizontalių pikselių skaičiaus santykį su vertikalių pikselių skaičiumi nuo 3 iki 2. Šis formatas idealiai tinka spausdinti ant fotopopieriaus;
4:3 – nurodo horizontalių pikselių skaičiaus ir vertikalių taškų skaičiaus santykį nuo 4 iki 3, kas atitinka kai kurių kompiuterių monitorių formatą;
16:9 yra šiuolaikinės plačiaekranės televizijos formatas, kuriame horizontalių pikselių skaičiaus ir vertikalių pikselių skaičiaus santykis yra 16:9.
Fotografavimo režimai
3D – režimas, leidžiantis peržiūrėti filmuotą medžiagą trimačiu formatu;
HDR yra funkcija, leidžianti sujungti kelias nuotraukas, darytas skirtingomis ekspozicijomis, į vieną, puikiai derinant ryškius, paryškintus elementus ir kontrastą. Šis režimas naudojamas fotografuojant esant sudėtingoms apšvietimo sąlygoms, kai kadre yra ir šviesių, ir tamsių sričių arba objektų;
„Time-lapse“ yra fotografavimo režimas, leidžiantis gauti vaizdo įrašą, sudarytą iš daugybės nuotraukų, padarytų tam tikru intervalu per ilgą laiką.
Makro yra specialus režimas, leidžiantis fotografuoti nedidelius objektus dideliu mastu iš nedidelio atstumo;
Serijinis fotografavimas yra režimas, leidžiantis fotografuoti kelias nuotraukas iš eilės su minimaliu intervalu. Šis režimas leidžia fotografuoti greitai judančius objektus, kad gautumėte tinkamiausią kadrą.
Rankiniai užrakto greičio ir diafragmos nustatymai
Tai reiškia, kad fotografas turi galimybę rankiniu būdu reguliuoti diafragmos ir išlaikymo parametrus, kurie turi įtakos ekspozicijos kokybei, taigi ir gaunamo vaizdo kokybei. Reguliuodamas šias reikšmes, fotografas nustato reikiamą šviesos kiekį ir kuriam laikui ji kris ant fotoaparato matricos. Rankinis užrakto greičio ir diafragmos reguliavimas leidžia gauti geresnės kokybės nuotraukas, tačiau tam reikia tam tikrų fotografo įgūdžių.
Rankinis fokusavimas
Tais atvejais, kai automatinis fokusavimas negali sufokusuoti norimo objekto, naudojamas rankinis fokusavimas, kuris leidžia rankiniu būdu fokusuoti konkretų objektą.
Baltos spalvos balansas
Automatinis – leidžia automatiškai ištaisyti spalvų iškraipymus, atsiradusius fotografuojant skirtingomis apšvietimo sąlygomis, ir sukurti vaizdą, kurio visų spalvų komponentų lygiai yra vienodi. Dėl to, kad automatinis režimas ne visada gali teisingai ištaisyti atsiradusius iškraipymus, fotografas turėtų imtis kitų baltos spalvos balanso reguliavimo būdų;
Išankstiniai nustatymai – fotoaparatas turi kelis iš anksto nustatytus baltos spalvos balanso režimus, kurie skiriasi priklausomai nuo apšvietimo sąlygų (saulėtos, debesuotos, kaitinamos šviesos), ir yra skirti tam tikriems spalvų iškraipymams pašalinti;
Rankinis montavimas– naudojamas tiksliau sureguliuoti baltos spalvos balansą, tam naudojamas baltas popieriaus lapas, kuris veikia kaip orientyras reguliuojant visą spalvų gamą.
Nuotraukų failo formato palaikymas
RAW yra skaitmeninio vaizdo failo formatas, kuriame yra visa informacija, gauta iš matricos, be suspaudimo ar papildomo apdorojimo. Šiuo formatu išsaugotos nuotraukos suteikia daugiau galimybių vėlesniam vaizdų apdorojimui grafiniame redaktoriuje: leidžia išgauti didesnį nuotraukos dinaminį diapazoną ir gilesnes spalvas. Šiuo formatu išsaugoti failai yra dideli ir užima daug vietos atminties kortelėje;
RAW+JPEG – režimas, kai fotoaparatas leidžia įrašyti vaizdus dviem RAW+JPEG formatais. Gatavus kadrus, JPEG formatu, galima iš karto peržiūrėti, patalpinti internete arba išsiųsti paštu. RAW formato kadrai arba „skaitmeniniai negatyvai“ vėliau gali būti pataisyti grafiniame redaktoriuje, kad būtų pasiektas norimas rezultatas;
TIFF yra skaitmeninio vaizdo failo formatas, užtikrinantis vaizdo suspaudimą neprarandant kokybės ir galimybės vėliau jį redaguoti.
Vaizdo stabilizavimas fotografuojant
Nėra – fotoaparatas neturi stabilizavimo sistemos, todėl nuotraukos gali būti prastos kokybės, neryškios;
Optinis – vaizdo stabilizavimui naudojamas vieno iš įrenginio optinės sistemos elementų judėjimas arba matricos poslinkio technologija;
Skaitmeninis – vaizdo stabilizavimas vyksta nustatant didžiausias leistinas ISO reikšmes ir sumažinant užrakto greitį, o tai leidžia kompensuoti nedidelius įrenginio svyravimus. Tačiau reikia nepamiršti, kad skaitmeninis stabilizavimas gali padėti ne visose situacijose ir geriau teikti pirmenybę optiniam tipui;
Dvigubas stabilizavimas atliekamas naudojant optinį stabilizatorių, esantį objektyve, taip pat naudojant matricos poslinkio technologiją.
Stabilizatoriaus sistema
Judantis elementas objektyve– objektyvo konstrukcijoje sumontuotas papildomas stabilizavimo elementas, kuris kompensuoja fotoaparato virpesius fotografuojant;
Matricos poslinkis – tai stabilizavimo sistema, kuri remiasi programiniais algoritmais, kurie nustato vaizdo nuokrypio laipsnį ir kompensuoja jį nupjaunant kadro kraštus.
Automatinio fokusavimo tipas
Kontrastas – paremtas specialiais šviesai jautriais elementais, kurie analizuoja scenos kontrastą ir pasiekia maksimalią jo vertę judindami objektyvo lęšius. Šio tipo automatinis fokusavimas naudojamas fotoaparatuose be veidrodžių;
Fazė – fokusavimas pagrįstas specialių jutiklių, kurie surenka šviesos spindulius iš skirtingų kadro dalių, naudojimu. Gauta informacija apdorojama ir nustatoma, kaip perkelti lęšius, kad vaizdas būtų aiškus. Šis fokusavimo būdas naudojamas SLR fotoaparatuose;
Hibridinis yra automatinio fokusavimo tipas, pagrįstas fazės ir kontrasto technologijos deriniu ir gali būti naudojamas tiek SLR, tiek be veidrodžių fotoaparatuose.
Minimalus židinio nuotolis, mm
iš prieš
Objektyvo židinio nuotolis lemia fotoaparato žiūrėjimo kampą. Kuo trumpesnis židinio nuotolis, tuo didesnis žiūrėjimo kampas.
Fokusavimo taškų skaičius, vnt.
iš prieš
Fokusavimas fotoaparate atliekamas naudojant linijinius taškus, kurių skaičius skiriasi priklausomai nuo fotoaparato prekės ženklo ir modelio. Kuo daugiau fokusavimo taškų, tuo tiksliau fotoaparatas apskaičiuoja objektą, kurio reikia fokusuoti.
Automatinio fokusavimo parinktys
Reguliavimas – leidžia padidinti fokusavimo tikslumą jį tiksliai sureguliuojant. Kai kuriuose objektyvų modeliuose fotoaparatas gali turėti iš anksto nustatytus nustatymus;
Apšvietimas – suteikia automatinio fokusavimo sistemos apšvietimą, kai fotografuojama tamsoje arba mažo kontrasto objektus;
Veido fokusavimas– fokusavimas atliekamas į kadre esančio asmens veidą.
Naudingos funkcijos ir funkcijos
Blykstės kadravimas– kelis kartus fotografuoti tuo pačiu kadru, naudojant skirtingą blykstės galią;
Trikojo laikiklis– kameros korpuso apačioje yra siūlas, skirtas tvirtinti prie trikojo;
2-ojo ekrano prieinamumas– įdiegta pusiau profesionaliuose ir profesionaliuose fotoaparatuose ir naudojama informacijai apie esamus fotografavimo parametrus (užrakto greitis, diafragma, jautrumas) rodyti;
LCD ekrano prieinamumas– naudodamiesi ekranu galite konfigūruoti visas funkcijas ir valdyti fotoaparatą. Kai kurie ekranai gali veikti kaip vaizdo ieškiklis ir rodyti kadrą, kurį mato fotoaparatas;
Raudonų akių efekto mažinimas– blykstės veikimo režimas, leidžiantis išvengti raudonų akių žmonių nuotraukose;
Nuotolinio valdymo pulto jungtis– jungtis, naudojama prijungti prie nuotolinio valdymo įrenginio, leidžianti sinchronizuoti fotoaparato veikimą su kita fotografine įranga, taip palengvinant fotografavimo procesą;
Laikmatis – leidžia nustatyti laiko intervalą, po kurio jis turi fotografuoti;
Matricos valymo funkcija– leidžia pašalinti ant matricos paviršiaus nusėdusias dulkes;
Ekranas kaip vaizdo ieškiklis– leidžia matyti vaizdą iš matricos ekrane realiu laiku.
Minimalus užrakto greitis, sek
iš prieš
Kuo mažesnis užrakto greitis, tuo mažiau lieka atidarytas fotoaparato užraktas ir mažiau šviesos patenka į matricą. Fotografuodami gerai apšviestus ar judančius objektus, turėtumėte naudoti mažiausią išlaikymą.
Maksimalus užrakto greitis, sek
iš prieš
Kuo ilgesnis užrakto greitis, tuo ilgiau užraktas lieka atidarytas ir tuo daugiau šviesos patenka į jutiklį. Norėdami fotografuoti naktį, turite pasirinkti maksimalų išlaikymą.
Pasėlių koeficientas, vnt.
Sąlyginis koeficientas, atspindintis objektyvo žiūrėjimo kampo pasikeitimą, kai naudojamas su mažesnio rėmo langeliu. Skaitmeninių SLR fotoaparatų apkarpymo koeficientas svyruoja nuo 1,3 iki 2. Kuo mažesnė jo vertė, tuo didesnis matricos žiūrėjimo kampas.
ISO režimai
ISO yra parametras, rodantis matricos šviesą renkančio elemento jautrumo šviesai lygį. Kuo mažesnė ISO reikšmė, tuo matrica jautresnė šviesai. ISO režimai gali svyruoti nuo 50 iki 3 280 000 vienetų, priklausomai nuo fotoaparato modelio. Atkreipkite dėmesį, kad didėjant ISO vertei, nuotraukoje taip pat padidės triukšmo kiekis.
Min. ISO jautrumas, vnt
iš prieš
Mažiausias matricos elementų jautrumas, kuris matuojamas ISO vienetais. Kiekviena matrica turi savo specifines fizines charakteristikas, kurios lemia jos veikimo jautrumo diapazoną. Kuo platesnis šis diapazonas, tuo daugiau galimybių įrenginys suteikia fotografui.
Maks. ISO jautrumas, vnt
iš prieš
Didžiausias matricos elementų jautrumas, kuris matuojamas ISO vienetais. Kiekviena matrica turi savo specifines fizines charakteristikas, kurios lemia jos veikimo jautrumo diapazoną. Kuo platesnis šis diapazonas, tuo daugiau galimybių įrenginys suteikia fotografui.
Fotografavimo greitis serijiniu režimu, kadrai/s
iš prieš
Nuotraukų, kurias fotoaparatas gali padaryti per trumpą laiką, skaičius. Jis naudojamas fotografuojant sportą ar specialius renginius ir leidžia iš vaizdų serijos atrinkti sėkmingiausius.
Maksimali vaizdų serija (RAW), vnt.
iš prieš
Didžiausias nuotraukų skaičius, kurį fotoaparatas gali padaryti vienoje serijoje, išsaugant jas RAW formatu. Nuotraukų skaičių serijoje riboja konkretaus fotoaparato modelio techninės galimybės.
Maksimali vaizdų serija (JPEG), vnt.
iš prieš
Didžiausias nuotraukų skaičius, kurį fotoaparatas gali padaryti vienoje serijoje, išsaugant jas JPEG formatu. Nuotraukų skaičių serijoje riboja konkretaus fotoaparato modelio techninės galimybės.
Integruota blykstė
Blykstė, įmontuota į įrenginio korpusą ir leidžianti fotografuoti prasto apšvietimo sąlygomis.
Blykstės prijungimas
Hot shoe – fotoaparato viršuje esantis metalinis laikiklis, kuriuo pritvirtinama blykstė;
Sinchronizavimo kontaktas yra įrenginys, leidžiantis prie fotoaparato prijungti išorinę blykstę. Sinchronizavimo kontaktas užtikrina sinchronišką blykstės ir fotoaparato užrakto veikimą.
Blykstės režimai
ADI-TTL – blykstės galia, apskaičiuojama pagal atstumą iki objekto. Ši blykstė naudojama Sony ir Minolta fotoaparatuose;
D-TTL yra blykstės režimas, kai ekspozicija matuojama naudojant matricinę sistemą. Šiuo atveju blykstės galia nustatoma pagal tinkamiausią objekto ir fono balansą;
E-TTL – ekspozicijos įvertinimas atliekamas naudojant mažos galios preliminarų impulsą, kuris eina prieš pagrindinę blykstę;
E-TTL II yra modifikuota E-TTL versija, kurioje ekspozicijos matavimas vyksta prieš ir po preliminaraus impulso. Be to, atsižvelgiama į informaciją apie atstumą iki objekto;
P-TTL – ekspozicija matuojama naudojant šviesos impulsą prieš pagrindinę blykstę;
S-TTL – sukurta Sigma savos gamybos kameroms, kuriose ekspozicija įvertinama naudojant preliminarų blykstės impulsą;
i-TTL yra panašus į D-TTL, vienintelis skirtumas yra tas, kad jis leidžia belaidžiu būdu valdyti kelias blykstes.
Vaizdo filmavimas
Vaizdo įrašas
Režimas, leidžiantis filmuoti vaizdo įrašus su fotoaparatu.
Maksimali vaizdo raiška
Didžiausia skiriamoji geba (matuojama horizontaliais ir vertikaliais pikseliais), kuria įrenginys gali įrašyti vaizdo įrašą. Didesnė raiška leidžia gauti aiškesnį ir išsamesnį vaizdą.
Vaizdo įrašo failo formatas
ASF yra failo formatas, apimantis srautinį vaizdo ir garso perdavimą, ir yra „Windows Media“ daugialypės terpės rinkinio dalis;
AVI yra vaizdo failo formatas, kurį Microsoft sukūrė operacinei sistemai Windows ir apima vaizdo vaizdą ir garsą. Vaizdo įrašų kodavimas šiuo formatu atliekamas naudojant MPEG4 arba Motion JPEG kodekus;
MOV yra vaizdo failo formatas, kuriame gali būti vaizdo grafikos, animacijos ir 3D. Šio formato kūrimas priklauso „Apple“, o jų atkūrimui paprastai naudojama „QuickTime“ programa;
MP4 yra vaizdo failo formatas, kuriame gali būti ne tik vaizdo ir garso srautai, bet ir kita informacija. Vaizdo įrašų kodavimas šiuo formatu atliekamas naudojant MPEG4 kodekus;
MPEG VX yra „Sony“ sukurtas failo formatas, naudojamas jos gaminamose kamerose. Norėdami skaityti šiuos failus, turite naudoti specialias programas.
Maksimalus vaizdo įrašo ilgis
Visos DSLR kameros apriboja maksimalią vaizdo įrašų trukmę iki 30 minučių, po to vaizdo įrašymas baigiasi ir turi būti atnaujintas rankiniu būdu. Maksimali vaizdo įrašo trukmė fotoaparatuose, kuriuose šis apribojimas netaikomas, tiesiogiai priklauso nuo atminties kortelės dydžio. Be to, vaizdo įrašo trukmei įtakos turi raiška, kuria vaizdo įrašas įrašytas.
Elektroninis stabilizatorius, skirtas filmuoti
Vaizdo stabilizavimas atliekamas naudojant sudėtingą programinės įrangos algoritmą, kuris pagrįstas pradinio vaizdo kraštų apkarpymu.
Korpusas ir sąsajos
Sąsajos ir komunikacija
„Bluetooth“ yra technologija, leidžianti, naudojant radijo kanalus, užmegzti didelės spartos belaidį ryšį duomenims perduoti tarp fotoaparato ir kompiuterio, nešiojamojo kompiuterio, spausdintuvo ir kitų įrenginių;
FireWire yra didelės spartos nuoseklioji magistralė, skirta keistis skaitmenine informacija tarp fotoaparato ir kompiuterio, kuri palaiko karštąjį prijungimą, didelį perdavimo greitį ir galimybę maitinti tiesiai iš magistralės;
GPS yra pasaulinė padėties nustatymo sistema, leidžianti nustatyti įrenginio vietą. Vietos nustatymo tikslumas priklauso nuo įrenginiui prieinamų palydovų skaičiaus. Informacija, gauta naudojant GPS imtuvą, gali būti įrašyta kartu su nuotrauka ar vaizdo įrašu į atminties kortelę;
HD video – tai sąsaja, naudojama fotoaparatui prijungti prie didelės raiškos televizoriaus, leidžianti perduoti didelės raiškos vaizdus be iškraipymų ir net smulkiausių detalių neryškumo;
HDMI yra sąsaja, naudojama skaitmeniniams vaizdo duomenims ir aukštos kokybės kelių kanalų skaitmeniniam garsui perduoti su apsauga nuo kopijavimo;
NFC – belaidžio duomenų perdavimo mažais atstumais technologija;
RS232 yra nuoseklioji sąsaja, leidžianti prijungti įrenginį prie kompiuterio. Dėl mažo duomenų perdavimo greičio šią sąsają išstūmė USB ir šiuo metu ji praktiškai nenaudojama;
USB yra nuoseklioji sąsaja, leidžianti prijungti fotoaparatą prie kompiuterio (jei norite importuoti duomenis) arba spausdintuvą (atspausdinti nuotraukas). Priklausomai nuo USB versijos, keičiasi ir didžiausias duomenų perdavimo greitis, kuris gali siekti 10 Gbit/s. Kai kurie fotoaparatų modeliai palaiko galimybę įkrauti bateriją naudojant USB kabelį;
„Wi-Fi“ yra belaidžio duomenų perdavimo tarp tame pačiame tinkle esančių įrenginių nedideliu atstumu technologija;
Garso išvestis – leidžia prijungti fotoaparatą prie išorinio garso įrenginio. Naudojamas kartu su vaizdo išvestimi, kuri leidžia peržiūrėti vaizdo įrašus, užfiksuotus naudojant fotoaparatą;
Vaizdo išvestis – naudojama prijungti prie bet kurio vaizdo rodymo įrenginio (televizoriaus, projektoriaus) ir į jį išvesti nuotraukas ar vaizdo įrašus.
Palaikomas atminties tipas
Compact Flash Type II – tai optimaliausio kainos, greičio ir apimties santykio atminties kortelės formatas, plačiai naudojamas fotografijos įrangoje. Pagrindiniai II tipo atminties kortelių skirtumai, palyginti su I tipo, yra didesni jų matmenys ir duomenų skaitymo/rašymo greitis;
HC MMCPlus yra 4 GB ar didesnės talpos atminties kortelė, kuri naudojama kamerose informacijai įrašyti ir saugoti;
MMCPlus yra atminties kortelės formatas, kurio pagrindinis skiriamasis bruožas yra padidėjęs duomenų perdavimo greitis;
„Memory Stick“ yra „Sony“ sukurta atminties kortelė, naudojama išskirtinai šios bendrovės fotoaparatuose. Išskirtinis šių atminties kortelių bruožas – aukšta kaina;
„Memory Stick Duo“ yra patvaresnio korpuso ir mažesnių matmenų, palyginti su ankstesniu standartu, atminties kortelė. Norint jį naudoti įrenginiuose su Memory Stick lizdu, reikia specialaus adapterio;
„Memory Stick Pro Duo“ yra kompaktiškesnė „Memory Stick Pro“ kortelės versija. Norint naudoti įrenginiuose su „Memory Stick Pro“ lizdu, reikia naudoti adapterį;
Memory Stick PRO-HG Duo – atminties kortelės, kurios turi padidintą duomenų perdavimo greitį ir naudojamos didelės raiškos skaitmeniniuose fotoaparatuose;
Secure Digital (SD) yra labiausiai paplitęs atminties kortelių formatas, pasižymintis mažu dydžiu, mažu energijos suvartojimu, dideliu duomenų skaitymo ir rašymo greičiu bei galimybe apsaugoti joje esančią informaciją nuo kopijavimo. Pagrindinis šio standarto atminties kortelių trūkumas yra talpa, kuri negali viršyti 4 GB;
SDHC yra logiška SD standarto plėtra, kuriai atsiradus maksimali atminties kortelių talpa padidėjo iki 32 GB. Be to, padidintas duomenų skaitymo ir rašymo greitis;
SDXC yra SD formato plėtra, kuriai atsiradus maksimali atminties kortelių talpa padidėjo iki 2 TB. Kartu buvo padidintas duomenų perdavimo greitis;
„Smart Media“ – atminties kortelės, kurių tarnavimo laikas yra trumpas ir mažo stiprumo, dėl to jos praktiškai nenaudojamos šiuolaikiniuose fotoaparatuose;
„microSD“ - kompaktiškiausios atminties kortelės, visiškai suderinamos su įrenginiais su „TransFlash“ lizdu, kuriam reikia naudoti specialų adapterį;
„microSDHC“ yra „microSD“ formato technologinė plėtra, kuri leido gaminti atminties korteles, kurių talpa nuo 4 iki 32 GB, taip pat didesnės informacijos skaitymo ir rašymo spartos;
„microSDXC“ yra kitas „microSD“ formato technologinės plėtros etapas, kuris leido gaminti atminties korteles, kurių talpa nuo 32 GB iki 2 TB, nekeičiant fizinių atminties kortelės parametrų ir didesniu informacijos skaitymo ir rašymo greičiu. ;
„xD-Picture“ yra moderniausias atminties kortelės formatas, pasižymintis mažu dydžiu, mažomis energijos sąnaudomis, dideliu patikimumu, informacijos skaitymo ir rašymo greičiu.
Maksimali atminties kortelės talpa
Nurodo didžiausią atminties kortelės talpą, kurią įrenginys gali apdoroti.
Vaizdo ieškiklio tipas
Veidrodis (TTL) - vaizdo ieškiklis, kuriame yra veidrodis, kurio pagalba šviesos srautas per pentaprizmą nukreipiamas į vaizdo ieškiklį. Veidrodinis vaizdo ieškiklis leidžia fotografui tiksliai matyti kadrą, kuris bus užfiksuotas vėliau, be iškraipymų ar paralakso;
Optinis vaizdo ieškiklis yra objektyvų rinkinys, įmontuotas fotoaparato korpuse. Dėl to, kad vaizdo ieškiklis ir objektyvas nėra viename lygyje, fotografas mato vaizdą, kuris nėra būtent toks, koks patenka į objektyvą (paralaksas). Be to, optinis vaizdo ieškiklis neturi galimybės reguliuoti židinio;
Nėra – fotoaparatų modeliai, kuriuose nėra vaizdo ieškiklio, o jo vaidmenį atlieka LCD ekranas, kuriame rodomas vaizdas iš šviesai jautrios matricos;
Elektroninis yra vaizdo ieškiklio tipas, kuriame vaizdas iš matricos rodomas LCD ekrane. Pagrindiniai šio tipo vaizdo ieškiklio privalumai: nėra vaizdo iškraipymo, papildoma informacija apie fotografavimo parametrus rodoma LCD ekrane. Pagrindinis trūkumas yra didelis energijos suvartojimas.
Rėmas
Leidžia valdyti kamerą ir jos nustatymus liečiant ekrano paviršių, todėl darbas su įrenginiu tampa lengvesnis ir patogesnis.
Baterijos Tipas
Suderinamas su AA (pirštas) ir su AAA (rožinis)– yra dažni nebrangių fotoaparatų modeliuose ir, esant reikalui, gali būti pakeisti panašaus dydžio baterijomis. Norėdami įkrauti tokias baterijas, turite papildomai įsigyti įkroviklį;
Tavo paties– skirtas konkrečiam fotoaparato modeliui ir turi didesnę talpą bei išėjimo įtampą lyginant su AA, AAA baterijomis. Fotoaparatai su savo baterija taip pat yra su įkrovikliu.
USB sąsajos versija
Šiuo metu išskiriamos šios USB sąsajos specifikacijos: 1.0, 1.1, 2.0, 3.0. Priklausomai nuo USB versijos keisis duomenų perdavimo greitis, kuris 3.0 versijoje gali siekti 4,8 Gbps.
Spalva
· 2017-02-06
Straipsnio tekstas atnaujintas: 2018-10-18
Nesuklysiu, jei pasakysiu, kad absoliučiai visi mano tinklaraščio lankytojai turi patirties fotografuojant plačiai: išmanieji telefonai turi objektyvą, kurio ekvivalentinis židinio nuotolis (EF) yra 25-28 mm. Tačiau ne visi kuria šedevrus. Šiandien siūlau paanalizuoti, kaip fotografuoti su plačiakampe optika, kad tai nepasirodytų UG.
Pirmiausia panagrinėkime santrumpą „UG“ - „liūdnas g..bet“. Pradedantis fotografas mėgėjas, įsigydamas pirmąjį platų kadrą, tokių kadrų išmeta daugybę socialiniuose tinkluose ir specializuotuose fotografijos forumuose.
Kas gero šioje nuotraukoje? Tikriausiai tik tvoros linija, vedanti žiūrovo akį į SVKT (siužetui svarbus kompozicinis centras, jei kas dar neskaitė Lydijos Dyko vadovėlio „Pokalbiai apie fotografijos meistriškumą“). Kodėl manau, kad ši nuotrauka yra UG? Kažkas pasakys: „Kadangi pastatas buvo nušautas arti ir yra iškraipymas“ (šiuo atveju linijos linkusios susilieti viename taške, nors iš tikrųjų yra lygiagrečios). Kodėl iškraipymai atsiranda fotografuojant plačiai, jei pakreipiate objektyvo ašį, išsamiai ir su schemomis aptariama fotopamokoje „Kodėl man reikia viso kadro“ (galima pamatyti nuorodą į šį straipsnį ir kitus, kurie bus paminėti pokalbio metu pačioje apačioje).
Bet aš nesutinku, kad iškraipymas čia yra pagrindinė blogybė. Įkeliu vaizdą į „Photoshop“, pasidarau sluoksnio kopiją, nustatau gaires meniu „Edit – Transform – Perspective – Scale“. Pastato sienas daugmaž lygiuoju. Pasidarė geriau (jei būčiau šaudęs iš priekio, rezultatas būtų buvęs šiek tiek geresnis). Vis tiek UG...
Taigi priežastis kita. Manau, kad ši nuotrauka yra prastos kokybės, nes ji turi vidurinį kadrą (šalia pastato kampo), nugarą (tolimas kampas ir varpinė), bet nėra priekinio plano. Jei šalia esančioje plokštumoje būtų koks įdomus objektas, žiūrovas net nekreiptų dėmesio į iškraipymą.
Norite eksperimento? Aš darau originalią nuotrauką su kreivomis sienomis ir darau paprastą nuotraukų koliažą.
Lažinuosi, kad net ne iš karto pastebėjote, kad redaktoriuje papildomai išlenkiau pastato sienas...
Plataus kampo objektyvo savybės
Plačiakampiai objektyvai turi dvi charakteristikas, kurios išskiria juos iš kitų tipų objektyvų. Pirma, shirik ištempia perspektyvą (suintensyvina): objektai pirmame plane pasirodo labai dideli, o fone esantys objektai greitai mažėja.
Nuotrauka 5. Traukinio vagonai, patikėkite, taip pat vienodo aukščio priekyje ir gale, nors dėl plačiakampio objektyvo pagerintos perspektyvos atrodo nelabai tikroviškai. Bet įspūdinga... 1/160, -1,67, 8,0, 450, 14.
Antra, plataus kampo objektyvas sukuria vaizdą, kurį angliškai kalbantys fotografai apibūdina kaip „įtraukiantį“, tai yra, „įtraukiantį, įsiskverbiantį“. Rusiškai sakyčiau „įtraukiantis žiūrovą į vidų“ arba „interaktyvus“.
Sutikite, pažiūrėjus į šias gėles atrodo, kad jos yra už stiklo, jas galima pasiekti. Nepaprastas jausmas. Nei portretinis, nei teleobjektyvas nesuteiks tokio jausmo – tai plačiakampės optikos „magija“.
Klaidos, kurias daro pradedantieji fotografuodami su plačiakampiu objektyvu
Patyrę fotografai atpažįsta keturių tipų netobulumus nuotraukose, kurias fotografavo mėgėjai su plačiakampiais objektyvais:
- Prie objektyvo nėra objekto.
- Nėra aiškiai apibrėžtų SVKT.
- Bandoma per daug objektų sutalpinti į rėmus.
- Iškreipti veidai portretuose.
Pabandykime išanalizuoti kiekvieną iš šių punktų.
1. Objektas yra toli nuo fotoaparato objektyvo
Mano nuomone, pirmoji klaida yra 90% silpnų šūvių priežastis ir ji yra glaudžiai susijusi su kitais dviem.
Dauguma geriausių kadrų, padarytų plačiakampiu objektyvu, daromi iš mažesnio nei metro (didiems objektams) ir net kelių centimetrų (mažiems) atstumo. Pavyzdžiui, gėles nuotraukoje Nr.6 nufotografavau maždaug iš 10 cm.
Norėdami gauti įdomių kadrų, turime turėti didesnį vaizdo gylį (kitaip tariant, pagerinti perspektyvą), tai yra, turime priartėti prie objekto minimaliu atstumu.
Padarykime eksperimentą. Nusifotografuokime su gatvės skulptūra viso kadro Nikon D610 su Nikon 24-70 mm f/2.8 reportažo priartinimu plačiame gale FR = 24 mm. Iš pradžių priartėjau prie labai trumpo atstumo: tiesiogine prasme pusės metro.
Manau, kad automobilis tuoj iššoks iš ekrano į kompiuterį! Pajudu šiek tiek toliau, žodžiu 50-70 centimetrų ir... magija dingsta.
Na, o jei nutolsite porą metrų, tada mūsų objektas visiškai pasiklysta nuotraukoje. Žavesys visiškai išnyksta.
Manau, kad aukščiau pateiktame pavyzdyje grindinio akmenų ratas daugiau ar mažiau tarnauja kaip pirmas planas. Jei jo nebūtų, vaizdo suvokimas dar labiau susilpnėtų.
Bet tiems, kurie nekenčia plačių kadrų, pateiksiu to paties siužeto pavyzdį, bet nufilmuotą dideliu židinio nuotoliu.
Atkreipkite dėmesį į langų dydį fone tiek plataus kampo, tiek teleobjektyvų kadruose. Ar dabar aišku, kodėl, fotografuojant kalno ar paminklo fone, geriau paprašyti modelio, kad jis atsitrauktų nuo jo ir fotografuoti naudotų objektyvą su dideliu židinio nuotoliu?
Straipsnyje su istorija apie tai, kodėl man reikia plataus objektyvo ir kodėl man reikia teleobjektyvo, atkreipiau dėmesį į: jei imsite rėmelį su Canon 70-200 mm f/2.8, kai FR = 200 mm ir FR = 180 mm, tada židinio nuotolio pokytis bus tik 10% ir, greičiausiai, nebus pastebimas žiūrovui. O nuotraukoje, darytoje su Canon 16-35 mm f/2.8, kai AF=35 mm, o paskui AF=16 mm, nepaisant to, kad židinio nuotolis pakito tik 19 mm, santykinis pokytis siekė 219%.
Ta pati istorija su atstumo iki objekto keitimu: fotografuojame su teleobjektyvu – nutoldami per žingsnį, perspektyvos beveik nesikeičia, bet jei fotografuojame plačiau, pastebimas didelis šuolis...
Reikia nepamiršti, kad yra plataus kampo objektyvai (FR = 24-35 mm viso kadro ir FR = 15-22 mm CROP), ir yra itin plataus kampo objektyvų (FR = 14-24 mm FX ir FR = 10-14 mm DX) – jie daug kartų jautresni fotografo klaidoms, padarytoms konstruojant kadrą.
Situaciją, kaip nuotraukose Nr. 12 ir Nr. 13, profesionalai apibūdina kaip „kompozicijos elementų išdėstymą tokiu pat atstumu nuo objektyvo ir dėl to SVCC praradimą“.
Na, gal čia nepasirinkau labai gero pavyzdžio, nes automobilis fone stovi už 30 metrų. Jei ji stovėtų 5 metrus nuo meškos, abu tiriamieji susijungtų ir atrodytų, kad jie yra beveik toje pačioje plokštumoje...
Kaip tai veikia? Perskaitykite nuotraukų pamoką apie skirtumus tarp apkarpymo ir viso kadro – ten yra diagramos ir formulės (nuoroda yra šio straipsnio pabaigoje).
Čia trumpai papasakosiu. Jei nuotraukoje Nr. 11 atstumas iki lokio yra 1 m, o iki lygiai to paties lokio fone yra 5 m, tai paveiksle esančio vaizdo linijinių matmenų pokyčio skirtumas yra Δ=((5 /1)*100%-100% )=400%. Kai fotografas nutolsta 2,5 m nuo pirmojo lokio, tada Δ=((5+2,5/(1+2,5)*100%-100%)=114%...
Praktiškai tai reiškia, kad pirmuoju atveju perspektyva yra labai ryški: meška, esanti pirmame plane, paveikslėlyje atrodys 4 kartus didesnė nei tokio pat dydžio skulptūra, esanti 5 m atstumu nuo jos. Antroje situacijoje , tokie meškiukai paveikslėlyje dydžiu vienas nuo kito skirsis tik 1,14 karto.
Tai reiškia, kad triukas atsistoti, fotografuoti plačiai ir tada apkarpyti objektą neveiks neprarandant plataus kadro magijos. Iš tiesų, šiuo atveju perspektyva bus ne tokia ryški.
Palyginti suvokimą: tarkime, kad tas pačias scenas fotografavome su teleobjektyvu iš pradžių 20, o vėliau 22,5 metro atstumu. Tada meškiukų dydžio pokytis pirmu atveju būtų Δ=((25/20)*100%-100%))=25%, o antruoju ((27,5/22,5)*100%-100 %) = 22,2%. Pirma, abiejų skulptūrų dydžiai nuotraukose, darytose teleobjektyvu, skiriasi viena nuo kitos žymiai mažiau nei naudojant platų objektyvą (palyginti 25% ir 400%), t.y. perspektyva ne tokia ryški. Antra, atstumo iki objekto pakeitimas taip pat nesukelia didelių skirtumų: 25%/22,2%=1,13, palyginti su 400%/114%=3,51...
Todėl dar kartą: jei norite gražių nuotraukų su plačiakampiu objektyvu, prieikite arčiau, kad padidintumėte perspektyvą, tai yra, dydžio skirtumą tarp priekinio plano ir fono. Štai dar vienas praktinis pavyzdys. Prie skulptūros priėjau 30 cm.
Viskas lyg ir gerai, vaizdas žavus. Kas atsitiks, jei atstumas sumažės 15 cm?
Pastebiu, kad čia pasirinkti pavyzdžiai nėra idealūs kompozicijos požiūriu. Aš taip pat mokausi ir nedažnai galiu nušauti savo šedevrą plačiai. Visų pirma, šiame pavyzdyje ir rėmelyje su meškomis dugnas nupjaunamas negražiai. Fotoreportaže turbūt palikčiau ankstesnį vaizdą, kad ant žemės esanti plokštė būtų pilnai įtraukta į kadrą. Na, dar pora kadrų postulatui pademonstruoti: geriau fotografuoti su plačiakampe optika iš nedidelio atstumo.
2. Fotografuojant plačiakampiu objektyvu kadre nėra aiškiai apibrėžto objekto
Reikalavimas kadre turėti SVKT, kuris atkreipia žiūrovo dėmesį, yra susijęs su ankstesniu punktu: jei pasislinki kiek toliau, žiūrovas „pasiklysta“.
Gerbiamas skaitytojau, atleisk, jei mano tonas pasirodė šiek tiek didaktiškas. Dar kartą kartoju, aš taip pat nemoku šaudyti plačiai, aš tik mokausi. Ir tinklaraštyje skelbiu savo „paskaitų užrašus“. Žinau, kad dažnai atsitinka taip, kad šį SVKTS sunku rasti ir paskirti, kad kartais nėra kaip priartėti ir pan.
Norint pagyvinti tokį kadrą, labai svarbu rasti tai, kas patrauktų žiūrovo akį: uola, užrašas, plyšys pirmame plane.
Kaip manai, kodėl aš su žmona važiuoju į keliones į tolimas šalis? Man to reikia, kad į kompoziciją įtraukčiau „žmogiškąjį elementą“.
Mano teorija čia tokia: šiuose kadruose pagrindinis objektas yra ne žmogus, o jį supanti aplinka, ir ji, kaip ir priklauso, yra arti fotografo.
3. Bandymas į nuotrauką įdėti per daug
Shirik turi labai platų žiūrėjimo kampą. Tai padeda, kai norime parodyti, pavyzdžiui, savo objekto buveinę. Tačiau tai taip pat trukdo kurti kompoziciją, nes nuotraukoje gali būti per daug smulkių detalių, kurios atitraukia dėmesį nuo pagrindinio dalyko. Yra tik vienas patarimas: žinokite savo ribas ir būkite atsargūs rinkdamiesi rėmo kraštą.
4. Portretų fotografavimas plačiakampiu objektyvu
Tikriausiai ne kartą teko susidurti su griežtomis rekomendacijomis: žmonių portretų nereikėtų fotografuoti plačiai, nes labai iškraipomos veido ir kūno proporcijos.
Pirmas kadras fotografuotas iš 15 cm, antrasis iš 30 cm.
Čia norėčiau pateikti paaiškinimą. Kai mergina, mados modelis, jums rašo: „Gerbiamas fotografe, paimk man portfelį“, tikriausiai geriau pasiimti Canon 50 mm f/1.4 arba Canon 85 mm f/1.4 portretinį objektyvą. O jei einate gatve ir fotografuojate gatvėse, galite gauti labai įdomių nuotraukų su plačiakampiu objektyvu, kuris įtrauks žiūrovą.
Išvada
Apibendrinkime. Be plačiakampio objektyvo labai sunku, o kartais ir neįmanoma nufilmuoti profesionalų reportažą iš vestuvių, gimtadienio, vakarėlio ar kelionių. Jau vien dėl to, kad reikia įtvirtinančio kadro su bendru kadru, kuris leistų žiūrovui suprasti, kur vyksta renginys (žr. pamoką „Kaip nufotografuoti fotopasakojimą“).
Norint užtikrinti, kad plačiakampės nuotraukos nebūtų UG, reikia laikytis paprastų taisyklių: 1) priartėti; 2) aiškiai parodyti žiūrovui, kas yra pagrindinis objektas; 3) nedarykite tūkstančių subjektų „maišos“, būkite paprastesni; 4) jei norite natūralių žmogaus kūno proporcijų, naudojami dideli židinio nuotoliai, bet gatvės fotografijai ir humorui neturėtumėte drovėti fotografuoti plačiai.
Suprantu, kad nesu fotografijos autoritetas, bet pasistenkite atidžiai apsvarstyti dalykus, kuriuos čia išdėstiau. Tada eikite į „Mywed“ svetainę ir išanalizuokite geriausius kadrus – 30% vestuvių nuotraukų nufotografuojamos plačiai. Tada „Google“ įveskite frazę „Kommersant, geriausios metų nuotraukos“. Ten irgi trečdalis scenų buvo paimta plačiu kampu. Išanalizuokite kiekvieną nuotrauką, palyginkite ją su tuo, kas yra jūsų aplanke, ir tada jūs taip pat pradėsite fotografuoti šedevrus plačiakampiu objektyvu. Sėkmės draugai!
Taip pat noriu pridurti, kad visa tai, kas išdėstyta aukščiau, nereiškia, kad visada turėtume naudoti shirik, o yra išimčių, kai nesilaikome straipsnyje aprašytų taisyklių. Taip pat noriu atkreipti dėmesį į tai, kad fotoreportaže patartina kaitalioti kadrus, darytus skirtingų tipų objektyvais: jei visos nuotraukos darytos plačiakampiu objektyvu, žiūrovui bus nuobodu.
Ar pastebėjote, kad fotografuojant su tokio tipo optika linijos kadre tampa itin svarbios? Beveik visur jie labai atkakliai „pagauna akį“ ir nuveda žiūrovą ten, kur fotografui reikia. Kurdami kompoziciją turite būti labai atsargūs.
Šiame straipsnyje matėme nuotraukas, darytas su Samyang 14 mm f/2.8 itin plataus kampo objektyvu. Šis objektyvas turi giminaitį:
Ilgą laiką fotografavau su DSLR (iš pradžių Canon 350D, dabar Canon 7D) su 17-85 IS USM objektyvu. Šis objektyvas man praktiškai tiko pagal židinio nuotolio diapazoną. Tačiau plataus kampo šiek tiek pritrūko.
Ilgai žiūriu į plačiakampius objektyvus. Ir svarbiausia, kad pirmajame etape galbūt kilo klausimas ne kokios markės objektyvą teikti pirmenybę, o ar man apskritai reikia plačiakampio. Iš pradžių maniau, kad retkarčiais su juo fotografuosiu peizažus, todėl nenaudosiu dažnai.
Tada ir atsirado pasirinkimas, kokį objektyvą pirkti. Buvo du kandidatai: Canon EF-S 10-22 mm f/3,5-4,5 USM ir Tokina AF 12-24 mm f/4 AT-X 124 PRO DX II. Skaitau forumus ir klausiau draugų. Dėl to apsisprendžiau „Tokin“ - daugelis rašė, kad jo vaizdo kokybė yra geresnė nei „Canon“, o kaina mažesnė. Nuotraukų detaliai nelyginau; Tokina man labiau patiko.
Tokina AF 12-24 mm f/4 AT-X 124 PRO DX II objektyvo aprašymas
Vienas iš pagrindinių apkarpymo faktoriaus trūkumų, būdingų daugeliui skaitmeninių SLR, yra objektyvo matymo kampo išplėtimas. Penkiasdešimt kapeikų objektyvas, pasirodo, yra arčiau portretinio objektyvo, universalus 28-200 siūlo trumpą galą ties 42, o tai nepatogu - net ir fotografuoti fotoaparatai pradeda savo diapazoną nuo maždaug 35, o plataus kampo. 17-35 virsta pusiau standartiniu 25-52, kurio diapazonas yra nepakankamas patogiam darbui.
Beveik visi fotografijos optikos gamintojai neseniai pradėjo gaminti objektyvus skaitmeniniams fotoaparatams, atsižvelgdami į pasėlių koeficientą. Tai nėra labai patogu nepatyrusiam pirkėjui, kuris gali nežinoti, kad kitokia raidė objektyvo pavadinime rodo, kad jo negalima naudoti ant filmavimo įrangos. Tačiau skaitmeninių SLR naudotojai galės visiškai mėgautis patogiu priartinimo diapazonu ir plataus kampo teikiamais malonumais. Šie objektyvai taip pat yra šiek tiek pigesni nei viso kadro kolegos, nes jų skersmuo yra mažesnis, nepaisant to, kad DX objektyvai tradiciškai surenkami tuose pačiuose korpusuose.
Japonijos korporacija Tokina, trečia pagal populiarumą nepriklausoma fotografinių objektyvų gamintoja po Sigma ir Tamron, išleido Tokina ATX 124 DX 12-24mm f/4 AF PRO objektyvą. Tai pirmasis Tokina viso kadro objektyvas. Viso kadro priartinimas yra 1836. Matyt, šis diapazonas buvo pasirinktas dėl artumo populiariam ir seniai įrodytam 1735 intervalui. Objektyvas skirtas tik skaitmeniniams fotoaparatams Nikon D100, D70, D70s, D50, D80 , D200, taip pat prof. kompanijos modeliai su DX objektyvų palaikymu. Įdomu tai, kad, anot gandų, objektyvas pasirodė ne ką prastesnis nei jo Nikon dvynys, kuris yra dvigubai brangesnis, o pagal kai kurias apžvalgas – net geresnis. Minimalus fokusavimo atstumas yra 30 cm, o tai yra puiku, nes leidžia padaryti dramatiškus kadrus, kurie patenka į atstumą.
Filtro sriegis 77 mm.
Jį sėkmingai gavome išbandyti netrukus po jo pasirodymo pasaulinėje rinkoje, o bandomąjį fotografavimą su šiuo objektyvu sėkmingai derinome su Hummer automobilio bandomuoju važiavimu.
Visų pirma, nepaisant to, kad objektyvas nėra Hi-End pozicijoje, jis jaučiasi gana „suaugęs“. Jis puikiai telpa rankoje, greitai ir tyliai fokusuoja, o priartinimas yra švelnus, kaip ir solidesni jo kolegos.
Žinoma, yra iškraipymų. Bet jie pastebimi tik trumpajame gale (atsiranda plačiakampiams būdinga „statinė“), ilgajame – beveik tobula geometrija.
Yra žinoma, kad daugelis objektyvų, daugiausia su didelio lūžio rodiklio objektyvais, kurie dažnai naudojami plataus kampo priartinimui, gali iškraipyti spalvas. Tarkime, „Sigma 1735“ yra „geltona“. Šis objektyvas išgavo grynas ir teisingas spalvas, kurios nesukėlė jokių priekaištų stiklui.
Platus kampas, pritaikytas skaitmeniniam SLR, pasirodė labai naudingas – apkarpymo faktorius kartu su plačiu kampu suteikė nuostabų lauko gylį, todėl ir priekinis, ir fonas buvo vienodai gerai išdirbti net rizikinguose kadruose.
Dar vienas privalumas, kurio mes vis dėlto neišnaudojome, yra tai, kad objektyvas yra pakankamai mažas, todėl blykstę galima naudoti bet kokiu masteliu ir bet kokiu atstumu, ji neužstoja matymo lauko esant minimaliam fokusavimo atstumui.
Esant 12 mm priartinimui su visiškai atidaryta diafragma, kampai yra šiek tiek (labai nežymiai) neryškūs, bet jau esant 5,6 to beveik nepastebi, o esant 8 nuotraukai šviečia grynumas ir ryškumas.
Net trumpajame gale vinjetės praktiškai nėra. Mums pavyko jį aptikti ant 12 mm, bet tik specialių gudrybių pagalba kompiuteryje.
Akinimas nuo saulės, žinoma, atsiranda fotografuojant prieš šviesą, bet ne stiprus. Objektyvo gaubtas padeda, bet kadangi jis plataus kampo, rankovė ar kepurė padės labiau.
Apatinė eilutė: puikus objektyvas, neturintis daugelio jo rūšiai būdingų trūkumų; mes su džiaugsmu ir pasitenkinimu rekomenduojame jį daugeliui laimingų skaitmeninių SLR savininkų.
Vienintelis dalykas, kuris mane nuliūdino po pirkimo, buvo tai, kad „Canon Photo Digital Professional“ lygiavertis keitiklis neturėjo šio objektyvo savo duomenų bazėje ir atitinkamai nebuvo įmanoma automatiškai ištaisyti iškraipymų ir chromatinių aberacijų. Tai buvo priežastis, kodėl perėjau prie nuotraukų redagavimo „Lightroom“.
Nuotraukos darytos plačiakampiu objektyvu
Pirmą kartą išbandžiau žiemos kelionėje maršrutu — — — —. Kai pritvirtinau objektyvą prie fotoaparato, niekada jo nekeičiau, man labai patiko, kaip jis veikia. Tada aš tai visiškai įvertinau kelionės metu. Ir galiausiai, apsilankymo Tropinino muziejuje ir pasivaikščiojimo po Zamoskvorechye metu.
Žinoma, teko priprasti prie plataus kampo ir nuolat turėti omenyje iškraipymus, kuriuos jis neišvengiamai įneša į kadrą. Manau, kad fotografuojant su juo, nuotraukos apdorojimas grafiniame redaktoriuje tampa beveik privalomas, norint pašalinti iškraipymus, HA ir pakoreguoti perspektyvą. Tačiau atsirado daug galimybių, apie kurias net neįtariau.
Plataus kampo objektyvas buvo nepamainomas miesto fotografijoje. Jei anksčiau dažnai negalėdavau nufotografuoti viso pastato, o toliau pasitraukti, tai plačiakampio pagalba ši problema buvo visiškai išspręsta.
Galite palyginti du kadrus, paimtus iš beveik to paties taško (skirtumas yra, bet nedidelis). Pirmuoju atveju fotografavau su 17-85 mm objektyvu. Didžiulė Šv. Mikalojaus Stebukladario šventykla Rogačiove visiškai netilpo į kadrą.
Antruoju atveju su savimi turėjau plataus kampo objektyvą. Be to, dar turiu šiek tiek rezervo koreguoti perspektyvą apdorojimo metu ir ištiesinti vertikales, kurios neišvengiamai griūva nuo šio kampo.
Arba Nikolo-Peshnoshsky vienuolyno nuotrauka. Į karkasą pavyko sutalpinti beveik visą sienos atkarpą. Tai nebūtų įmanoma naudojant standartinį objektyvą.
Taip pat buvau patenkintas objektyvu siaurose miesto gatvelėse. Žemiau yra nuotraukos, padarytos 12 mm:
Stovėdamas ant šaligatvio galėjau nufotografuoti namą šalia, toje pačioje gatvės pusėje.
Namas Teatro aikštėje, Kimry
Durys miesto archyvo pastate, Kimry
Medinis namas Kirova gatvėje, Kimry
Mergelės Marijos Ėmimo į dangų bažnyčia kazokų Slobodkoje, Maskvoje
Gyvenamasis kompleksas „Diplomatas“, Maskva
Didžiosios kankinės Kotrynos bažnyčia Vspolye, Maskva
Rosatom pastatas, Maskva
Ligoninė su Mortos ir Marijos bažnyčia, Mortos ir Marijos vienuolynas, Maskva
Namai Bolshaya Ordynka mieste, Maskvoje
Olgovo dvaras, arklių kiemas
Jei norėjote ką nors priartinti, kad parodytumėte kai kurias architektūrines detales, taip pat buvo išeitis: fotografuoti 24 mm, o tada, jei reikia, iškirpti kadro gabalą (žinoma, tada reikia nustatyti maksimalią raišką) :
Medinio namo durys gatvėje. Kirovas, Kimry
Baldakimas virš įėjimo į namą Bolshaya Ordynka mieste, Maskvoje
Namo detalė Bolšaja Ordynoje, Maskvoje
O visokios vertikalės pasirodo labai įdomios: jos atrodo dar aukštesnės ir tarsi eina į dangų:
Paminklas Leninui ir Maskvos kanalo uostas, Dubna
Mergelės Marijos Ėmimo į dangų bažnyčios varpinė Kazokų Slobodkoje, Maskvoje
Ir, žinoma, žanro klasika - peizažai:
Maskvos kanalo uostas, Dubna
Tiesa, orai kol kas ne itin palankūs jų filmavimui.
Net nesitikėjau, kad taip dažnai naudosiu plačiakampį objektyvą. Beje, jis puikiai tinka ir fotografuojant muziejuose, bet apie tai pakalbėsiu vėliau. Todėl manau, kad plataus kampo tikrai turėtų būti kelionių fotografo krepšyje.
(funkcija (w, d) ( var host = "widget.admitad.com"; var js, id = host.replace(/[^a-z0-9]/g,""), ref = d.getElementsByTagName( "script"); if (d.getElementById(id)) (return;) window._adwid_config = (host: host); js = d.createElement("script"); js.id = id; js.async = true js.charset = "utf-8"; js.src = "//" + priegloba + "/js/widget.js?r" + ((nauja data()).getTime()/3600000|0); ref.parentNode.insertBefore(js, ref; )(langas, dokumentas));
PS. Žinoma, mes kalbėjome apie platų kampą fotoaparatų su apkarpymo matrica atžvilgiu.
© Maria Anashina, svetainė
© , 2009-2019. Draudžiama kopijuoti ir perspausdinti bet kokią medžiagą ir nuotraukas iš svetainės elektroniniuose leidiniuose ir spausdintuose leidiniuose.
Fotografo išvaizda suteikiama nuo gimimo, pavyzdžiui, šviesūs plaukai ar mėlynos akys. Tačiau norint tapti tikru menininku, reikia ir gyvenimiškos patirties bei kultūros.
Vilis Ronis
Renkantis objektyvą
Kūrybinių problemų sprendimas reportažinėje fotografijoje labai palengvinamas, jei fotografas turi patirties dirbant su skirtingais objektyvais, žino jų privalumus ir sumaniai juos naudoja fotografuodamas.
Profesionalios ir mėgėjiškos fotografijos arsenale šiuo metu didelis pasirinkimas išimamų objektyvų su pastoviu (fiksuotu) židinio nuotoliu ir priartinančių objektyvų (objektyvų su kintamu židinio nuotoliu).
Antroje pamokoje rašiau apie optimalų reportažinio fotografo optikos „džentelmenišką komplektą“. Jame gali būti nedidelė 24–200 mm objektyvų linija ir (arba) priartinantys objektyvai, kurių fokusavimas yra tame pačiame diapazone, pageidautina greitas. Atsižvelgiant į tikslus ir fotografavimo sąlygas, patartina pasirinkti ir naudoti objektyvą, kuris padės tiksliai atlikti fotografavimo užduotį. Kaip išsirinkti tinkamą objektyvą? Ar verta rinktis priartinantį ar fiksuoto židinio objektyvą?
Priminsiu, kad objektyvai su fiksuotu židinio nuotoliu skirstomi į normalius (standartinius, standartinius), ilgo fokusavimo (teleobjektyvai) ir trumpo fokusavimo (plataus kampo). Šie lęšiai yra gana kompaktiški, kaip taisyklė, turi gerą arba didelę diafragmą ir gali dirbti sudėtingomis apšvietimo sąlygomis. Jie pirmiausia skiriasi židinio nuotoliu ir objektyvo matymo kampu.
Linijos centre yra įprasti lęšiai. Įprastai įprastų objektyvų židinio diapazonas, mano nuomone, svyruoja nuo maždaug 40 iki 60 mm fotoaparatams su 24x36 mm kadro formatu. Lęšiai vadinami normaliais, nes jie „mato“ kaip žmogaus akis, tai yra, kadre užfiksuoja maždaug tiek pat vietos, kiek mato žmogus, turėdamas paryškintą regėjimą. Standartinis klasikinis 50 mm objektyvas („penkiasdešimt kapeikų“) tiksliausiai atspindi mūsų pasaulio suvokimą. „Penkiasdešimties kapeikų“ šaudymo kampas yra maždaug toks pat kaip ir mūsų akių – apie 30 laipsnių. Tai yra vadinamoji akcentuota vizija arba aiškaus matymo zona. Nuotraukose, darytose naudojant įprastą optiką, linijinė perspektyva atrodys natūraliai ir teisingai. Linijinė perspektyva reiškia erdvės gylio įspūdį, kurį fotografijos plokštumoje sukuria lygiagrečių linijų konvergencija ir objektų dydžio mažėjimas tolstant nuo objektyvo.
Įprasti lęšiai naudojami visur, įskaitant ataskaitų rengimą. Jie išsiskiria aukšta vaizdo kokybe ir dideliu diafragmos santykiu. Daugelis žinomų fotografų savo kelionę į fotografiją pradėjo nuo aistros telefotonuotraukoms, vėliau – plataus kampo, bet vėliau pirmenybę teikė legendinei „penkiasdešimties kapeikų“. Beveik visos Henri Cartier-Bressono nuotraukos darytos su 50 ir 35 mm objektyvais.
Henri Cartier-Bressono nuotraukos iš albumų „Maskviečiai“ (1954) ir „Apie Rusiją“ (1974)
Henri Cartier-Bressono nuotraukos iš albumų „Maskviečiai“ (1954) ir „Apie Rusiją“ (1974)
Ilgo židinio nuotolio lęšiai turi siauresnę erdvę, palyginti su įprastais. Teleobjektyvo (telefoto) židinio nuotolis svyruoja nuo 80 iki 300 mm ar daugiau. Priklausomai nuo fokusavimo, teleobjektyvų kameros yra silpnos (portretinės), stiprios ir itin stiprios. Jie leidžia vaizduoti objektus stambiu planu, iš gana tolimų fotografavimo taškų. Siauras fotografavimo kampas sukuria suspaustos erdvės iliuziją, kurioje atstumas tarp tolimų objektų sutrumpėja ir mažai juntamas. Tai yra, viena vertus, teleobjektyvas „išlygina“ erdvę, atimdamas jai gylį, bet, kita vertus, leidžia stambiu planu fotografuoti objektus, prie kurių negalima priartėti. Šiems tikslams tinka stiprūs (iki 300 mm) ir itin stiprūs (300 mm ir daugiau) objektyvai.
Silpni teleobjektyvai, esantys pačioje ilgo fokusavimo diapazono pradžioje, yra portretiniai objektyvai (70–105 mm). Jie leidžia gerai sukomponuoti nuotrauką, „surinkti“ portretą, išlaikant mums įprastą 1,5–2,5 metro atstumą bendravimui. Beje, būtent iš tokio atstumo menininkai piešia klasikinius portretus.
Operatorius Borisas Obednikovas. Michailo Rogozino nuotrauka
Radijo žurnalistas Sergejus Sinorovas. Michailo Rogozino nuotrauka
Trumpo nuotolio arba plataus kampo objektyvai turi platesnį fotografavimo kampą nei įprasti objektyvai. 35 mm fotoaparatams plataus kampo objektyvai yra tie, kurių židinio nuotolis yra 35 mm arba mažesnis. Didėjant objektyvo matymo laukui, platieji kampai skirstomi į silpnus (35–28 mm), stiprius (24–20 mm) ir itin stiprius (mažiau nei 20 mm).
Prekyba uoste. Andalūzija, Ispanija. Michailo Rogozino nuotrauka
Orlaivių gamyklos surinkimo cechas. Michailo Rogozino nuotrauka
Varpelio skambėjimas. Genadijaus Mikhejevo nuotrauka
Platus fotografavimo kampas, viršijantis įprasto matymo kampą, leidžia aprėpti didelę erdvę ir parodyti joje žmonių bei aplinkos sąveiką. Savo regėjimu galime stebėti plačią erdvę priešais save tik pakaitomis judėdami ir nukreipdami žvilgsnį į atskirus objektus. O platus kampas akimirksniu uždengia tą pačią erdvę viename kadre. O plokščioje nuotraukoje matome neįprastą vaizdą, kurio gyvenime nematome.
Uoste. Andalūzija, Ispanija. Michailo Rogozino nuotrauka
Gegužė. Michailo Rogozino nuotrauka
Pagrindinis plataus kampo privalumas yra tas, kad jis leidžia kuo arčiau priartėti prie fotografuojamo objekto, išryškinti jį dideliai pirmame plane ir tuo pačiu tarsi išplėsti erdvę už jo, parodydamas kiek įmanoma visa aplinka. Rezultatas – nuostabus jausmas būti renginio centre. Lęšis efektyviausiai veikia, mano nuomone, dviem atvejais. Pirma, kai norime padidinti ir paryškinti priekinį planą, atskirti pagrindinį veiksmą nuo fono. Ir antra, kuriant portretą, kuriame žmogus atsispindi jį supančioje aplinkoje.
Rašytojas Denny Borjois. Michailo Rogozino nuotrauka
Rašytojas Sergejus Mikhalkovas. Pavelo Krivcovo nuotrauka
Kinematografas Aleksandras Kiselevas. Pavelo Krivcovo nuotrauka
Plataus kampo objektyvas tinka bet kokiam fotografavimui. Jie gali fotografuoti portretus, veiksmo kadrus viduryje, informacinius ilgus kadrus, peizažus ir architektūrą. Visą ataskaitą, įskaitant visų tipų kadrus, galima nufotografuoti vienu plačiakampiu objektyvu.
Langas. Michailo Rogozino nuotrauka
Genadijaus Mikhejevo nuotrauka
Solovetskio salos. Vaizdas į Seldyanoy kyšulį. Michailo Rogozino nuotrauka. (Visa serija yra pavyzdžiuose)
Šiuolaikiniai priartinimo objektyvai leidžia vienu metu pakeisti kelis fiksuoto židinio objektyvus. Pavyzdžiui, priartinantis objektyvas, kurio židinio nuotolis yra 24–85 mm, gali pakeisti plačiakampius (24–28 mm), standartinius (50 mm) ir portretinius (85 mm) objektyvus.
Priartinimo privalumas yra neabejotinas operatyvinio ir protokolinio fotografavimo metu, kai fotografo laikas yra ribotas ir dažnai atimama judėjimo laisvė. Tokiose situacijose priartinimas yra patogesnis, nes norint pakeisti židinio nuotolį tereikia pasukti valdymo žiedą ir negaišti laiko keičiant objektyvus.
Visais kitais atvejais rekomenduoju naudoti fiksuoto fokusavimo objektyvus. Jie reikalauja, kad mes nuolat judėtume ieškant šaudymo taško. Galų gale, norint sukurti ryškų fotografinį vaizdą, svarbiausia rasti šį, visada vienintelį, fotografavimo tašką. Per didelis entuziazmas priartinti kelia pavojų, kad įgysite blogą įprotį užpildyti kadrą, priartinti židinį nepaliekant vietos. Ir, žinoma, fiksuoto židinio objektyvai yra kompaktiškesni, lengvesni ir turi didesnę diafragmą.
Fotografavimo plačiakampiu objektyvu ypatybės
Plataus kampo objektyvo vizualines galimybes labai vertina fotografijos profesionalai ir meistrai. Jis gana dažnai naudojamas reportažinėje fotografijoje. Tačiau trumpo fokusavimo objektyvas yra gana kaprizingas, nesunkiai sukuriantis nepageidaujamus optinius efektus, kuriuos reikia išmokti valdyti ir, jei įmanoma, neutralizuoti.
Ką turiu omenyje? Visų pirma, iškraipymai. Fotografuojant plačiu kampu jie visada yra, ryškesni su stipriais objektyvais. Iškraipymai gali paveikti geometrinę perspektyvą – pastebimai sulenkti linijas, ištempti ir deformuoti pažįstamas figūras rėmo pakraščiuose. Jei fotografuodami peizažus, interjerus, architektūrą galime pastebėti šiuos efektus, tačiau jie mūsų netrukdo ir neerzina, tai fotografuodami žmones gali sukurti nemalonias kūno proporcijas ir iškraipyti išvaizdą. Ši problema su žmonėmis iškyla fotografuojant iš arti. Tokiomis sąlygomis fotografavimas plačiu kampu, kaip taikliai pasakė Pavelas Krivcovas, yra „kaip peilio ašmenys...“.
Kodėl? Plačiakampis „prašo“ prieiti kuo arčiau žmogaus. Kuo arčiau, tuo labiau matome žmogų, tuo plačiau atsiveria vaizdas už jo, plečiasi perspektyva. Tačiau kuo arčiau, tuo labiau iškraipomos arčiausiai objektyvo esančios kūno dalys. Jie didėja ir ištempia, pažeisdami natūralias proporcijas. Netgi centimetrai turi įtakos linijai, už kurios prasideda dideli iškraipymai, kurie subjauroja žmogų. Tai nemalonu ir neestetiška! Kas nori matyti save kaip nykštukinę nosį ar ateivį moliūgo galva?
Ką daryti, kad būtų išvengta iškraipymų? Žinoma, pagrindinis triukas yra surasti šaudymo tašką! Ženkite žingsnį atgal nuo savo herojaus – nebus jokių iškraipymų. Bet jei norite kuo arčiau priartėti prie vaizduojamo asmens, įsitikinkite, kad objektyvo optinė ašis yra nukreipta statmenai įprastai plokštumai, į kurią psichiškai telpa žmogaus figūra, ir visada, be abejo, į centrą. šios figūros. Optimalus šaudymo taškas bus tas, kuris yra vienodu atstumu nuo skirtingų kūno dalių, kurios sudaro šią plokštumą. Tada išilgai kraštų bus sukurti maždaug tokie patys nedideli iškraipymai, tai yra, jie bus nematomi. Aktyviai ieškokite šio taško!
Dar kartą pabrėžiu, kad fotografuojant plačiu kampu iškraipymų visada pasitaiko, tačiau fotografijos meistrai fotografuoja taip, kad jų nesimato. Pažvelkime į kitas paslaptis, kaip išvengti iškraipymų. Tai yra kompozicijos atitraukimo būdai. Dar kartą grįžkime prie Pavelo Krivcovo kūrybos. Šiuolaikiniai fotografijos tyrinėtojai mano, kad tai nepralenkiama
portretų fotografavimo plačiakampiu objektyvu meistras. Pažvelkime į pagrindines jo technologijas.
1. Šalia artimiausios iškreiptos figūros dalies pastatykite siužetui svarbų objektą. Jo formos ir dydžio keitimas gali būti net įspūdingas ir atitraukti dėmesį nuo kūno disbalanso.
Lena Kochetkova yra dekoratyvinės tapybos menininkė iš Zhostovo. Pavelo Krivcovo nuotrauka
Rašytojas Olegas Volkovas. Pavelo Krivcovo nuotrauka
Prisiminimai apie Kursko bulgarą. Vyresnysis seržantas Danila Iljičius Eremčenko. Pavelo Krivcovo nuotrauka
1. Juodai balti kompoziciniai sprendimai. Iškreiptą kūno dalį paimame į šešėlį.
Marija. Pavelo Krivcovo nuotrauka
Perdėtai didelė ranka savo dydžiu netraukia akį, nes nustumta į šešėlį.
1. Galingos geometrinės kompozicijos ir linijos gali nukreipti mūsų akis nuo iškraipymų.
Sovietų Sąjungos didvyris Fiodoras Fedorovičius Archipenko, naikintuvo lakūnas, Kursko mūšio dalyvis. Pavelo Krivcovo nuotrauka
Didžiulės kairės rankos nepastebime, nes žvilgsnis nukrypsta į „oro mūšio koridorių“.
Eksperimentuokime su plačiakampiais objektyvais ir ieškokime kitų gražių, harmoningų nuotraukų kūrimo būdų. Fotografijos teorijoje šis skyrius buvo mažai tyrinėtas. Galbūt čia atrasite ką nors naujo.
Papildoma literatūra pamokos tema
1. Vartanovas Anri. „Fotografijos estetika. Sutrumpinimas“, „Tarybinė nuotrauka“, 1985, Nr.9
2. E. Hawkins, D. Avon. "Nuotrauka. Technika ir menas“, M., „Mir“, 1986 m
7 pamokos „Objektyvo pasirinkimas. Fotografavimas plačiu kampu"
Mokymasis fotografuoti plataus kampo portretus be iškraipymų
Fotografuokite reportažinius portretus, pavienius ar grupinius, plačiu kampu, naudodami visas pamokoje nurodytas iškraipymų išvengimo technikas (keturios technikos). Jei įmanoma, pritaikykite šiuos metodus savo temai.
Primenu, kad atliktos užduotys priimamos ZIP archyvo forma, kurio viduje yra Jūsų darytos nuotraukos. Originalios nuotraukos laukelyje turi būti įkeltas archyvas, o pagrindinės užduoties nuotraukos įkėlimo laukelyje – vieną pasirinktą nuotrauką.
Remdamiesi savo patirtimi, sudarėme keletą pagrindinių patarimų ir gudrybių, kaip fotografuoti su plačiakampiu objektyvu, kurie padarys jūsų nuotraukas įdomesnes ir atpažįstamas tiek kompozicijos, tiek turinio požiūriu. Beje, visi išmanieji telefonai turi būtent tokius objektyvus, vadinasi, šie patarimai bus naudingi visiems mobiliosios fotografijos mėgėjams.
Kraštovaizdis, architektūra, siauros erdvės ir senamiesčių gatvelės, kelionės, gatvės fotografija ir net portretinė fotografija. Plataus kampo naudojimas galimas bet kokiu žanru ir kryptimi. Tačiau plačiakampė fotografija gali būti košmaras arba malonumas, priklausomai nuo to, ar išmoksite teisingai pritaikyti šiuos patarimus ir gudrybes.
Kas yra plataus kampo objektyvas
Visų pirma, fotografijoje nėra aiškaus ryšio tarp objektyvo kategorijos ir jo židinio nuotolio. Yra tam tikros sutartinės ribos, kurias kiekvienas fotografas gali kažkaip „pakoreguoti“, kad tiktų sau asmeniškai. Jei paimtume gerai žinomą Keną Rockwellą, jis išskiria tris kategorijas tik plačiakampiams objektyvams:
Šiame straipsnyje, kad būtų lengviau suvokti, siūlome viską supaprastinti ir sutelkti dėmesį į šiuos dalykus: plačiakampiu suprantame bet kokį objektyvą, kurio židinio nuotolis yra mažesnis nei 24 mm (viso kadro ekvivalentu). Kai ieškote vieno iš šių objektyvų, rekomenduojame peržiūrėti mūsų pasirinktus geriausius plataus kampo „Canon“ objektyvus ir geriausius plataus kampo „Nikon“ objektyvus. Kiekviename straipsnyje atrenkame pagrindinius varžovus mus dominančioje kategorijoje, detaliai analizuojame jų stipriąsias ir silpnąsias puses, todėl galiausiai galime rekomenduoti įsigyti konkretų modelį.
#1. Pasirinkite įdomų priekinį planą
Platus kampas nuotraukoje gali nustumti nemažą atstumą prieš jus ir padaryti, kad žiūrovui būtų įdomu žiūrėti į jūsų nuotrauką, kad jam nenuobodytų didžiulė tuščia erdvė - jam reikia ką nors parodyti priekinio plano. Tai ypač naudinga fotografuojant kraštovaizdį.
#2.Šaudykite minimaliu fokusavimo atstumu
Paprastai platūs objektyvai leidžia sufokusuoti daug arčiau nei standartiniai, o juo labiau teleobjektyvai. Tikrai arti! Vidutiniškai tai yra 20-24 cm ir šis atstumas skaičiuojamas ne nuo priekinio objektyvo, o nuo jūsų fotoaparato matricos, t.y. atstumas iki fotografuojamo objekto bus apie 10 cm.. Pasirodo kažkas panašaus į plačiakampę makrokomandą, o dažnai su neryškiu fonu.
#3. Naudokite iškraipymus savo naudai
Kurdami kadrą fotografuodami įsitikinkite, kad plataus kampo objektyvams būdingas iškraipymas bus naudingas jūsų būsimai nuotraukai ir jūsų ketinimams. Kuo objektai arčiau kadro kraštų ir arčiau objektyvo, tuo daugiau jie iškraipomi. Labiausiai tai bus pastebima žmonių figūroms.
Tai nereiškia, kad plataus kampo portretas neįmanomas. Priešingai, galite gauti labai įdomių ir efektyvių nuotraukų. Jei norite išlaikyti įprastas fotografuojamo asmens proporcijas, tiesiog pastatykite asmenį kadro centre.
#4. Naudokite susiliejančias linijas
Susiliejančios linijos yra labai galinga ir dažnai naudojama kompozicijos technika. Linijos priverčia žiūrovą nukreipti savo žvilgsnį ten, kur norite, ir galiausiai atsiduria numatytame taške arba numatytame objekte, kuris yra pagrindinis semantinis jūsų nuotraukos taškas. Labai dažnai šią techniką galima rasti vestuvių nuotraukose, darytose patalpose ar miesto gatvėse.
Plataus kampo objektyvas dar labiau padidina perspektyvą, išryškina visas linijas ir, šiek tiek pasipraktikavęs, jas rasite beveik visur. Beje, linijos nebūtinai turi būti tiesios, pavyzdžiui, puikiai tiks takas, medžių kamienai, upės ar upelio krantai.
#5. Pakeiskite šaudymo tašką
Šis patarimas puikiai tiks visiems kitiems objektyvams. Pakeitę fotografavimo tašką, turite galimybę parodyti žiūrovui neįprastą požiūrį, o tai visada įdomu ir verčia nustoti ieškoti. Pabandykite padaryti keletą kadrų ant žemės, tada pakelkite fotoaparatą aukštai virš galvos, padarykite dar keletą kadrų ir pažiūrėkite į rezultatą. Atkreipkite dėmesį, kad jūsų kadre esančios linijos, apie kurias rašėme šiek tiek anksčiau, dar labiau pailgėjo.
#6. Sekite Ekspoziciją
Kadangi kadre yra didelė erdvė, kurioje gali būti ir tamsių, ir šviesių sričių, fotoaparatui gali būti labai sunku suprasti, koks pagrindinis objektas yra fotografuojamas. Ši dalis visiškai priklauso fotografui, kuris iš šios situacijos neturi daug galimybių.
- Pakoreguokite ekspoziciją, kad per daug / per mažai išlaikytumėte tam tikrą nuotraukos sritį, tada pabandykite ją pataisyti redaktoriuje.
- Sukomponuokite kadrą kitaip, neįtraukdami neeksponuojamo objekto.
- Jei kalbame apie kraštovaizdžio fotografavimą, tada pasirodo 3 parinktis - reikia naudoti gradiento filtrą, kuris sumažins dangaus ryškumą nuotraukoje. Pasirinkę šią parinktį, dar kartą mums padėkosite, nes... Savo straipsniuose, rinkdamiesi geriausią plačiakampį objektyvą ( ir ), atkreipiame dėmesį į objektyvus, kurių priekinis objektyvas nesisuka fokusuojant.
- Fotografuokite įprastomis valandomis, iškart po aušros arba prieš pat saulėlydį. Be to, kad gausite gražią, silpnai išsklaidytą šviesą, kuri puikiai atrodys nuotraukoje ir kurią visi taip mėgsta, taip pat sumažės ekspozicijos skirtumas tarp žemės ir dangaus.
#7. Ar užsisakėte saulės zuikius?
Platūs kampai yra gana jautrūs tokio tipo blyksniams, kai fotografuojate prieš šviesos šaltinį (vadinamas foniniu apšvietimu). Dėl to jūsų nuotraukoje gana lengvai gali atsirasti saulės kiškis, kurio bus beveik neįmanoma pašalinti atliekant papildomą apdorojimą.
Jei nenorite savo nuotraukoje matyti kiškių, tada fotografuodami turite jį pašalinti ir tai padaryti gana paprasta. Reikia palaipsniui keisti fotografavimo kampą ir jis išnyksta savaime. Jei kadre nėra šviesos šaltinio, galite pabandyti užblokuoti objektyvą nuo jo laisvąja ranka. Tačiau atminkite, kad ši kiškio formos technika gali būti panaudota jūsų naudai, viskas priklauso nuo to, ar jums patinka šis efektas ir ar jis būtų tinkamas nuotraukoje.
#8. Kur tavo šešėlis?
Kai fotografuojate su šviesos šaltiniu už nugaros (tai yra daugiau nei pusė visų jūsų nuotraukų), labai lengva nepastebėti, kad kiekvienoje nuotraukoje bus jūsų šešėlis. Turite tai stebėti ir, jei reikia, pakeisti fotografavimo tašką.
#9. Apsvarstykite lauko gylį
Dar viena plačiakampių objektyvų savybė – labai didelis lauko gylis, t.y. DOF – ryškiai vaizduojamos erdvės gylis. Pavyzdžiui, paimkime mėgėjiškų fotoaparatų seriją Nikon arba Canon (Nikon D3000+, D5000+, D7000+ serija; Canon 1000D+, 550D+, 70D+ serija ir pan.), uždėkite platų kampą ir nustatykite židinio nuotolį iki 16 mm, diafragmą. iki f/5.6 ir Sufokusuokime objektą, esantį 2,5 metro atstumu nuo mūsų. Lauko gylis prasidės nuo 1,2 metro ir eis iki begalybės! Jei norite patys pažaisti su lauko gyliu, tiesiog paieškos sistemoje parašykite žodžius „DOF skaičiuoklė“, bet geriausia tai patikrinti tikrame objektyve.
Bičiuliai, pabaigai norėčiau dar kartą atkreipti jūsų dėmesį į tai, kad visi aukščiau išvardinti būdai ir patarimai gali ir pakenkti, ir sugadinti nuotrauką, taip pat gali būti panaudoti kuriant atmosferą, paverčiant nuotraukas efektyvesnes ir labiau įtraukite žiūrovą. Fotografavimo su plačiakampiu objektyvu rezultatas visiškai priklausys nuo jūsų, jūsų patirties ir kūrybinės vizijos.
Jei žinote kokią nors naudingą gudrybę ir pamiršome apie tai paminėti, norite papasakoti ir atkreipti į tai dėmesį – būtinai parašykite apie tai komentaruose.
Ar turi vaikiną ar merginą, kuri mėgsta fotografuoti? Pasidalykite šiais patarimais naudodami bendrinimo mygtukus.
