Reduceri, TOP și credit
Tipul camerei
SLR - o cameră cu vizor optic, constând dintr-un sistem de lentile, cu ajutorul căruia aparatul foto este îndreptat spre subiect și se determină limitele imaginii. Principalele avantaje ale unei camere DSLR față de una fără oglindă sunt următoarele: nicio întârziere a imaginii în vizor, o ergonomie mai bună, o durată de viață mai lungă a bateriei, pornire rapidă, o flotă mare de optice concepute pentru diferite condiții de fotografiere;
Mirrorless este o cameră în care, în locul unui vizor optic format dintr-un sistem de lentile, se folosește unul electronic care produce o imagine digitizată. Modelele mai ieftine folosesc un afișaj LCD ca vizor. În plus, au capacitatea de a schimba lentilele, ceea ce le extinde semnificativ funcționalitatea. Camerele fără oglindă sunt o alternativă excelentă la camerele SLR, și se caracterizează printr-un corp compact, greutate redusă, design mai simplu, lipsă de zgomot în timpul funcționării și vă permit să obțineți imagini de bună calitate;
Pseudo-oglindă– o cameră cu lentilă care nu poate fi înlocuită (avand o mărire mare), în care nu există vizor optic, iar vizualizarea se realizează folosind un vizor electronic sau un afișaj LCD. În exterior, astfel de dispozitive sunt similare cu camerele SLR;
Digital – o cameră în care lumina, folosind o fotomatrice semiconductoare, este convertită în semnale electrice, care sunt transformate în date digitale stocate pe medii de stocare externe. Imaginile obținute cu ajutorul unei camere digitale nu necesită prelucrarea în laborator a materialului fotografic și pot fi vizualizate imediat și, dacă este necesar, șterse.
Nivel de utilizator
Amator - dispozitive care combină un corp compact, comenzi simple și un preț scăzut, care sunt potrivite pentru sarcinile casnice și de afaceri și vă permit să obțineți o imagine de bună calitate. Aceste camere sunt echipate cu obiective standard ieftine și sunt ideale pentru fotografi amatori începători - le vor permite să stăpânească elementele de bază ale fotografiei;
Semi profesional– modele care sunt între aparatele de nivel amator și profesional. Camere care sunt semnificativ mai scumpe decât modelele de amatori și au trăsăturile caracteristice celor profesionale: focalizare automată, un corp de magneziu, posibilitatea de a instala un mâner detașabil pentru baterie, setări avansate. Dispozitivele semi-profesionale sunt reprezentate atât de camere full-frame, cât și de crop-factor. Sunt destinate persoanelor care sunt interesate de fotografie și au deja cunoștințe în acest domeniu.
Profesional– camere multifuncționale care vă permit să efectuați toate tipurile de fotografiere și să obțineți imagini de calitate maximă cu detalii ridicate. În plus, dispozitivele profesionale au o viteză de operare mai mare (viteză de deschidere a obturatorului, număr de cadre pe secundă), un corp rezistent la praf și umezeală, setări mai largi, unele funcții sunt plasate pe taste pentru reglare rapidă (ISO, balans de alb, autofocus). moduri).
Rigla
sistem de operare
Unele modele de camere rulează pe sistemul de operare Android. Acest lucru vă permite să instalați clienți ai serviciilor populare și rețelelor sociale pe dispozitivele dvs. și să încărcați instantaneu fotografiile și videoclipurile rezultate pe ele.
Pentru copii
O cameră care este concepută pentru copii și îi ajută să-și dezvolte creativitatea. Aceste camere au un design robust, funcționalitate simplificată și dimensiuni compacte, făcându-le ușor de ținut de un copil în mâini.
Numărul de megapixeli ai matricei, MP
Tipul matricei
CCD este un tip de matrice care are fotosensibilitate ridicată și niveluri scăzute de zgomot, ceea ce vă permite să obțineți fotografii de înaltă calitate. Principalul dezavantaj este consumul mare de energie;
CMOS – matrice care oferă o precizie ridicată a informațiilor, ceea ce duce la un nivel ridicat de „zgomot”. Cu toate acestea, aceste matrici asigură citirea rapidă a informațiilor și costuri reduse de producție;
BSI CMOS – diferă de o matrice CMOS convențională prin sensibilitatea sa crescută la lumină, care poate reduce semnificativ nivelul de zgomot în condiții de lumină scăzută;
EXR CMOS este un tip de senzor dezvoltat de Fujifilm care vă permite să schimbați modurile de fotografiere (rezoluție mare, gamă dinamică largă, sensibilitate mare) în funcție de condițiile de fotografiere;
Live MOS – matrici create pe baza tehnologiei CMOS, care conțin mai puține conexiuni, ceea ce face posibilă obținerea de imagini de înaltă calitate, cu mai puțin „zgomot” și fără supraîncălzire. În plus, acest tip de matrice se caracterizează printr-un consum redus de energie;
X-Trans CMOS este un tip de matrice dezvoltat de Fujifilm, care are o aranjare diferită a pixelilor față de alte matrice, care vă permite să scăpați de moire și să obțineți detalii ridicate în imagine fără pierderi de calitate;
X-Trans CMOS II, X-Trans CMOS III– dezvoltarea în continuare a tehnologiei X-Trans CMOS matrix, care îmbunătățește calitatea imaginii rezultate, crește viteza de focalizare și, de asemenea, reduce riscul de moire.
Format matrice
1" – o matrice foto ce are dimensiuni compacte de 13,2x8,8 mm, cu un factor de decupare de 2,72 și este instalată în camerele compacte;
4/3 (Four Thirds) – matrice cu dimensiuni de 17,3x13 mm și un factor de decupare de 2,0, care sunt utilizate în camerele fără oglindă;
APS-C este un format de matrice al cărui factor de decupare variază de la 1,44 la 1,74, iar dimensiunea este de 25,1 x 16,7 mm în camerele Canon și 23,6 x 15,8 mm în camerele Nikon. Acest tip de matrice este echipat în principal cu camere digitale SLR;
APS-H este un tip de matrice cu dimensiunea de 28,1 x 18,7 mm, care este folosit la camerele Canon, Kodak, Leica;
Foveon sunt fotomatrici dezvoltate de Sigma, care sunt folosite în camerele produse de ei. Dimensiunea matricei este de 20,713,8 mm;
Cadru complet– matrici full-frame, a căror dimensiune este de 3624 mm;
Format mediu– matrici de format mediu, care sunt utilizate în camerele profesionale de studio.
Obiectiv
Posibilitate de schimbare a lentilelor
Face posibilă, dacă este necesar, schimbarea obiectivului cu unul mai potrivit, ceea ce extinde semnificativ funcționalitatea camerei.
Lentila inclusa
O cameră care vine cu un obiectiv interschimbabil. Acest obiectiv se numește obiectiv kit și este cel mai ieftin obiectiv din modelul producătorului. Cu toate acestea, va permite unui începător să înțeleagă mulți dintre parametrii de funcționare ai camerei și să decidă asupra alegerii unui obiectiv mai potrivit.
Zoom optic, x
Un element tehnic al unei camere care vă permite să măriți sau să micșorați subiectul, schimbând în același timp scara și compoziția cadrului, în timp ce fotograful rămâne pe loc. Multiplicitatea (raportul dintre distanța focală maximă și cea minimă) este o valoare care indică de câte ori poate fi adus subiectul mai aproape. Mărirea unui obiectiv care are o distanță focală fixă este egală cu unu. Diferite modele de lentile pot fi echipate cu zoom optic trei, -patru, -șapte, -opt, -tenx.
Zoom digital, x
din inainte de
O funcție de cameră care mărește partea centrală a unei fotografii la dimensiunea cadru complet, simulând astfel un efect de mărire. Calitatea imaginii se deteriorează.
Baionetă
Baioneta este o conexiune concepută pentru atașarea unui obiectiv la o cameră. Montura baionetă este folosită în camerele cu posibilitatea de a schimba obiectivele. Fiecare producător de echipamente fotografice folosește propriile standarde de obiectiv, care diferă prin tipul de conexiune baionetă. Prin urmare, doar acele obiective care suportă tipul de montură necesar pot fi instalate pe cameră.
Lentile cu unghi larg
Obiectiv cu un unghi de vizualizare crescut, care poate varia de la 52° la 82°. Aceste obiective vă permit să încadrați o suprafață mare într-un singur cadru și sunt folosite pentru a fotografia peisaje, precum și scene care acoperă un unghi larg de vizualizare.
Lentile speciale
Asferice - lentile care, datorită designului lor, vă permit să compensați anumite tipuri de distorsiuni inerente lentilelor sferice;
Dispersie scăzută‒ lentile din sticlă specială, care pot reduce semnificativ aberațiile de culoare.
Fotografie
Formate de fotografie
3:2 – indică raportul dintre numărul de pixeli orizontali și numărul de pixeli verticali ca 3 la 2. Acest format este ideal pentru imprimarea pe hârtie foto;
4:3 – indică raportul dintre numărul de pixeli orizontali și numărul de pixeli verticali ca 4 la 3, care corespunde formatului unor monitoare de computer;
16:9 este un format de televiziune cu ecran lat modern, în care raportul dintre numărul de pixeli orizontali și numărul de pixeli verticali este de 16 la 9.
Moduri foto
3D – un mod care vă permite să vizualizați filmări în format tridimensional;
HDR este o caracteristică care vă permite să combinați mai multe fotografii realizate la diferite expuneri într-una singură, cu combinația perfectă de lumini, lumini și contrast. Acest mod este utilizat atunci când fotografiați în condiții dificile de iluminare, când cadrul conține atât zone sau obiecte luminoase, cât și întunecate;
Time-lapse este un mod de fotografiere care vă permite să obțineți un videoclip asamblat din multe fotografii realizate la un anumit interval pe o perioadă lungă de timp.
Macro este un mod special care vă permite să fotografiați obiecte mici la scară mare de la o distanță mică;
Fotografierea în serie este un mod care vă permite să faceți mai multe fotografii la rând cu un interval minim. Acest mod vă permite să fotografiați obiecte care se mișcă rapid pentru a obține cel mai potrivit cadru.
Setări manuale pentru viteza obturatorului și diafragma
Aceasta înseamnă că fotograful are capacitatea de a regla manual diafragma și parametrii vitezei de expunere, care afectează calitatea expunerii și, în consecință, calitatea imaginii rezultate. Prin ajustarea acestor valori, fotograful determină cantitatea necesară de lumină și pentru ce perioadă de timp, aceasta va cădea pe matricea camerei. Reglarea manuală a vitezei de expunere și a diafragmei vă permite să obțineți fotografii de mai bună calitate, cu toate acestea, necesită anumite abilități din partea fotografului.
Focalizare manuală
În cazurile în care focalizarea automată nu poate focaliza pe obiectul dorit, se folosește focalizarea manuală, care vă permite să focalizați manual pe un anumit obiect.
echilibru alb
Auto – vă permite să corectați automat distorsiunile de culoare cauzate de fotografierea în diferite condiții de iluminare și să produceți o imagine care are aceleași niveluri pentru toate componentele de culoare. Datorită faptului că modul automat nu este întotdeauna capabil să corecteze corect distorsiunile rezultate, fotograful ar trebui să recurgă la alte metode de reglare a balansului de alb;
Presetari - camera are mai multe moduri presetate de balans de alb, care difera in functie de conditiile de iluminare (lumina insorita, innorata, incandescenta), si au ca scop eliminarea anumitor distorsiuni de culoare;
Instalare manuală– folosit pentru reglarea mai precisă a balansului de alb, pentru care se folosește o coală de hârtie albă, care acționează ca ghid pentru reglarea întregii game de culori.
Suport format de fișier foto
RAW este un format de fișier imagine digitală care conține toate informațiile obținute din matrice, fără compresie sau procesare suplimentară. Fotografiile salvate în acest format oferă mai multe oportunități pentru procesarea ulterioară a imaginii într-un editor grafic: vă permit să obțineți o gamă dinamică mai mare a fotografiei, precum și culori mai profunde. Fișierele salvate în acest format sunt mari și ocupă mult spațiu pe cardul de memorie;
RAW+JPEG – un mod în care camera vă permite să salvați imagini în două formate RAW+JPEG. Cadrele finite, în format JPEG, pot fi imediat vizualizate, postate pe Internet sau trimise prin poștă. Cadrele în format RAW sau „negative digitale” pot fi ulterior corectate într-un editor grafic pentru a obține rezultatul dorit;
TIFF este un format de fișier imagine digitală care asigură compresia imaginii fără pierderea calității și posibilitatea de editare ulterioară a acestuia.
Stabilizarea imaginii pentru fotografie
Absent – camera nu are un sistem de stabilizare, ceea ce poate duce la fotografii neclare, de calitate scăzută;
Optică – pentru a stabiliza imaginea, se utilizează mișcarea unuia dintre elementele sistemului optic al dispozitivului sau tehnologia de deplasare a matricei;
Digital – stabilizarea imaginii are loc prin setarea valorilor ISO maxime admise și prin reducerea timpului de expunere, ceea ce vă permite să compensați micile fluctuații ale dispozitivului. Cu toate acestea, trebuie avut în vedere că stabilizarea digitală poate să nu ajute în toate situațiile și este mai bine să acordați preferință tipului optic;
Stabilizarea dublă se realizează folosind un stabilizator optic situat în lentilă și, de asemenea, folosind tehnologia de deplasare a matricei.
Sistem stabilizator
Element în mișcare în lentilă– în designul obiectivului este instalat un element suplimentar de stabilizare, care compensează vibrațiile camerei în timpul fotografierii;
Matrix shift este un sistem de stabilizare care se bazează pe algoritmi software care determină gradul de abatere a imaginii și îl compensează prin tăierea marginilor cadrului.
Tip autofocus
Contrast – bazat pe elemente speciale sensibile la lumină care analizează contrastul scenei și ating valoarea maximă a acesteia prin deplasarea lentilelor lentilelor. Acest tip de autofocus este folosit la camerele fără oglindă;
Faza - focalizarea se bazează pe utilizarea unor senzori speciali care colectează razele de lumină din diferite părți ale cadrului. Informațiile primite sunt procesate și determinate modul de mișcare a lentilelor pentru a obține o imagine clară. Acest tip de focalizare este folosit la aparatele SLR;
Hybrid este un tip de autofocus care se bazează pe o combinație de tehnologie de fază și contrast și poate fi folosit atât în camerele SLR, cât și în cele fără oglindă.
Distanța focală minimă, mm
din inainte de
Distanța focală a obiectivului determină unghiul de vizualizare al camerei. Cu cât distanța focală este mai mică, cu atât unghiul de vizualizare este mai mare.
Număr puncte de focalizare, buc.
din inainte de
Focalizarea în cameră se realizează folosind puncte liniare, al căror număr diferă în funcție de marca și modelul camerei. Cu cât sunt mai multe puncte de focalizare, cu atât camera calculează mai precis obiectul necesar pentru focalizare.
Opțiuni de focalizare automată
Ajustare - vă permite să creșteți precizia focalizării prin reglarea fină. Pentru unele modele de obiective, camera poate avea setări prestabilite;
Iluminare – Oferă iluminare pentru sistemul de focalizare automată atunci când fotografiați pe întuneric sau subiecți cu contrast redus;
Focalizarea feței– focalizarea se realizează pe chipul persoanei care se află în cadru.
Funcții și caracteristici utile
Bracketing bliț– fotografierea aceluiași cadru de mai multe ori, cu puteri diferite ale blițului;
Suport pentru trepied– in partea de jos a corpului camerei se afla un filet destinat atasarii de un trepied;
Disponibilitatea celui de-al doilea ecran– instalat în camere semi-profesionale și profesionale și folosit pentru afișarea informațiilor despre parametrii actuali de fotografiere (viteza obturatorului, diafragma, sensibilitatea);
Disponibilitatea ecranului LCD– folosind ecranul, puteți configura toate funcțiile și puteți controla camera. Unele ecrane pot acționa ca un vizor și pot afișa cadrul pe care îl vede camera;
Reducerea efectului de ochi rosi– modul de funcționare bliț, care vă permite să evitați apariția ochilor roșii la oamenii din fotografii;
Conector telecomandă– un conector folosit pentru conectarea la un dispozitiv de control de la distanță, care vă permite să sincronizați funcționarea camerei cu alte echipamente fotografice, facilitând astfel procesul de fotografiere;
Timer – vă permite să setați intervalul de timp după care ar trebui să facă o fotografie;
Funcția de curățare a matricei– vă permite să îndepărtați praful depus pe suprafața matricei;
Ecran ca vizor– vă permite să vizualizați imaginea din matrice pe ecran în timp real.
Viteza minimă de expunere, sec
din inainte de
Cu cât viteza obturatorului este mai mică, cu atât obturatorul camerei rămâne mai puțin deschis și cu atât mai puțină lumină intră în matrice. Când fotografiați subiecte bine iluminate sau în mișcare, ar trebui să utilizați viteza minimă a obturatorului.
Viteza maximă a obturatorului, sec
din inainte de
Cu cât viteza obturatorului este mai mare, cu atât obturatorul rămâne deschis mai mult și cu atât mai multă lumină intră în senzor. Pentru filmarea scenei pe timp de noapte, trebuie să selectați viteza maximă a obturatorului.
Factor de recoltare, buc.
Un coeficient condiționat care reflectă modificarea unghiului de vizualizare al lentilei atunci când este utilizat cu o fereastră de cadru mai mică. Factorul de decupare pentru camerele digitale SLR variază de la 1,3 la 2. Cu cât valoarea sa este mai mică, cu atât unghiul de vizualizare al matricei este mai mare.
Moduri ISO
ISO este un parametru care indică nivelul de sensibilitate la lumină a elementului de colectare a luminii al matricei. Cu cât valoarea ISO este mai mică, cu atât matricea este mai sensibilă la lumină. Modurile ISO pot varia de la 50 la 3.280.000 de unități, în funcție de modelul camerei. Vă rugăm să rețineți că, pe măsură ce valoarea ISO crește, va crește și cantitatea de zgomot din fotografie.
Min. Sensibilitate ISO, buc
din inainte de
Sensibilitatea minimă a elementelor matricei, care este măsurată în unități ISO. Fiecare matrice are propriile sale caracteristici fizice specifice care îi determină domeniul de sensibilitate de funcționare. Cu cât această gamă este mai largă, cu atât dispozitivul oferă fotografului mai multe oportunități.
Max. Sensibilitate ISO, buc
din inainte de
Sensibilitatea maximă a elementelor matricei, care este măsurată în unități ISO. Fiecare matrice are propriile sale caracteristici fizice specifice care îi determină domeniul de sensibilitate de funcționare. Cu cât această gamă este mai largă, cu atât dispozitivul oferă fotografului mai multe oportunități.
Viteza de fotografiere în modul rafală, cadre/s
din inainte de
Numărul de fotografii pe care o cameră le poate face într-o perioadă scurtă de timp. Este folosit atunci când fotografiați sport sau evenimente speciale și vă permite să le selectați pe cele mai reușite dintr-o serie de imagini.
Seria maximă de imagini (RAW), buc.
din inainte de
Numărul maxim de fotografii pe care camera le poate face într-o serie, salvându-le în format RAW. Numărul de fotografii dintr-o serie este limitat de capacitățile tehnice ale unui anumit model de cameră.
Seria maximă de imagini (JPEG), buc.
din inainte de
Numărul maxim de fotografii pe care camera le poate face într-o serie, salvându-le în format JPEG. Numărul de fotografii dintr-o serie este limitat de capacitățile tehnice ale unui anumit model de cameră.
Bliț încorporat
Un bliț care este încorporat în corpul dispozitivului și vă permite să faceți fotografii în condiții de lumină scăzută.
Conectarea blițului
Hot shoe - un suport metalic situat în partea de sus a camerei, care este folosit pentru atașarea blițului;
Sincronizare contact este un dispozitiv care vă permite să conectați un bliț extern la cameră. Contactul de sincronizare asigură funcționarea sincronă a blițului și a obturatorului camerei.
Moduri bliț
ADI-TTL – puterea blițului, calculată pe baza distanței până la subiect. Acest bliț este folosit în camerele Sony și Minolta;
D-TTL este un mod bliț în care expunerea este măsurată folosind un sistem matrice. În acest caz, puterea blițului este determinată de cel mai potrivit echilibru între subiect și fundal;
E-TTL - evaluarea expunerii are loc folosind un impuls preliminar de putere redusă care precede blițul principal;
E-TTL II este o versiune modificată a E-TTL, în care măsurarea expunerii are loc înainte și după un impuls preliminar. În plus, se ține cont de informații despre distanța până la subiect;
P-TTL – expunerea se măsoară cu ajutorul unui impuls luminos care precede blițul principal;
S-TTL – dezvoltat de Sigma pentru camere de producție proprie, în care expunerea este evaluată folosind un impuls preliminar de blitz;
i-TTL este similar cu D-TTL, singura diferență fiind că vă permite să controlați mai multe blițuri fără fir.
Filmare video
Înregistrare video
Un mod care vă permite să înregistrați videoclipuri cu camera dvs.
Rezoluție video maximă
Rezoluția maximă (măsurată în pixeli orizontali și verticali) la care dispozitivul poate înregistra video. Rezoluția mai mare vă permite să obțineți o imagine mai clară și mai detaliată.
Format de fișier video
ASF este un format de fișier care conține streaming video și audio și face parte din suita multimedia Windows Media;
AVI este un format de fișier video dezvoltat de Microsoft pentru sistemul de operare Windows și include imagine și sunet video. Codificarea video în acest format se realizează folosind codecuri MPEG4 sau Motion JPEG;
MOV este un format de fișier video care poate conține grafică video, animație și 3D. Dezvoltarea acestui format aparține Apple, iar pentru reproducerea lor, de regulă, se folosește programul QuickTime;
MP4 este un format de fișier video care poate conține nu numai fluxuri video și audio, ci și alte informații. Codificarea video în acest format se realizează folosind codecuri MPEG4;
MPEG VX este un format de fișier dezvoltat de Sony și utilizat în camerele produse de acesta. Pentru a citi aceste fișiere trebuie să utilizați programe speciale.
Durata maximă a videoclipului
Toate camerele DSLR limitează durata maximă a videoclipurilor la 30 de minute, după care înregistrarea video se termină și trebuie reluată manual. Durata maximă a unui videoclip în camerele care nu au această limitare depinde direct de dimensiunea cardului de memorie. În plus, lungimea videoclipului este afectată de rezoluția în care este înregistrat videoclipul.
Stabilizare electronică pentru filmări video
Stabilizarea imaginii se realizează folosind un algoritm software complex, care se bazează pe tăierea marginilor imaginii originale.
Carcasă și interfețe
Interfețe și comunicare
Bluetooth este o tehnologie care permite, folosind canale radio, să se stabilească o conexiune wireless de mare viteză pentru transferul de date între cameră și un computer, laptop, imprimantă și alte dispozitive;
FireWire este o magistrală serială de mare viteză care este concepută pentru a schimba informații digitale între cameră și computer, care acceptă conectarea la cald, viteză mare de transfer și capacitatea de a alimenta direct pe magistrală;
GPS este un sistem de poziționare globală care vă permite să determinați locația dispozitivului. Precizia determinării locației depinde de numărul de sateliți care sunt disponibili pentru dispozitiv. Informațiile obținute cu ajutorul unui receptor GPS pot fi înregistrate împreună cu o fotografie sau un videoclip pe un card de memorie;
Video HD este o interfață folosită pentru a conecta o cameră la un televizor de înaltă definiție, care vă permite să transmiteți imagini de înaltă rezoluție fără distorsiuni și estompare chiar și a celor mai mici detalii;
HDMI este o interfață care este utilizată pentru transmiterea de date video digitale și audio digital multicanal de înaltă calitate cu protecție împotriva copierii;
NFC – tehnologie pentru transmisia wireless de date pe distanțe scurte;
RS232 este o interfață serială care vă permite să conectați dispozitivul la un computer. Datorita vitezei reduse de transfer de date, aceasta interfata a fost inlocuita de USB si practic nu este folosita in prezent;
USB este o interfață serială care vă permite să conectați camera la un computer (pentru a importa date) sau la o imprimantă (pentru a imprima fotografii). În funcție de versiunea USB, se modifică și viteza maximă de transfer de date, care poate ajunge la 10 Gbit/s. Unele modele de camere acceptă capacitatea de a încărca bateria folosind un cablu USB;
Wi-Fi este o tehnologie pentru transferul wireless de date între dispozitive din aceeași rețea pe o distanță scurtă;
Ieșire audio – vă permite să conectați camera la un dispozitiv audio extern. Folosit împreună cu o ieșire video, care vă permite să vizualizați videoclipuri capturate cu camera;
Ieșire video – folosită pentru a se conecta la orice dispozitiv de afișare video (TV, proiector) și a scoate fotografii sau videoclipuri la acesta.
Tip de memorie acceptat
Compact Flash tip II este un format de card de memorie cu cel mai optim raport de preț, viteză și volum, care este utilizat pe scară largă în echipamentele fotografice. Principalele diferențe dintre cardurile de memorie de tip II față de tipul I sunt dimensiunile crescute ale acestora și viteza de citire/scriere a datelor;
HC MMCPlus este un card de memorie care este folosit în camere pentru înregistrarea și stocarea informațiilor și are o capacitate de 4 GB sau mai mult;
MMCPlus este un format de card de memorie a cărui principală caracteristică distinctivă este viteza crescută de transfer de date;
Memory Stick este un card de memorie dezvoltat de Sony și folosit exclusiv în camerele acestei companii. O caracteristică distinctivă a acestor carduri de memorie este prețul lor ridicat;
Memory Stick Duo este un card de memorie cu un corp mai rezistent și dimensiuni reduse față de standardul anterior. Pentru a-l folosi în dispozitive cu slot Memory Stick, aveți nevoie de un adaptor special;
Memory Stick Pro Duo este o versiune mai compactă a cardului Memory Stick Pro, pentru utilizarea în dispozitive cu slot Memory Stick Pro trebuie să utilizați un adaptor;
Memory Stick PRO-HG Duo - carduri de memorie care au o viteza crescuta de transfer de date si sunt folosite in camerele digitale de inalta rezolutie;
Secure Digital (SD) este cel mai comun format de carduri de memorie, care se caracterizează prin dimensiunea redusă, consumul redus de energie, viteza mare de citire și scriere a datelor și capacitatea de a proteja informațiile de pe el împotriva copierii. Principalul dezavantaj al cardurilor de memorie din acest standard este volumul, care nu poate depăși 4 GB;
SDHC este o dezvoltare logică a standardului SD, odată cu apariția căreia capacitatea maximă a cardurilor de memorie a crescut la 32 GB. În plus, viteza de citire și scriere a datelor a fost crescută;
SDXC este o dezvoltare a formatului SD, odată cu apariția căreia capacitatea maximă a cardurilor de memorie a crescut la 2 TB. În același timp, viteza de transfer a datelor a fost crescută;
Smart Media – carduri de memorie care au o durată de viață scurtă și o rezistență scăzută, drept urmare practic nu sunt utilizate în camerele moderne;
microSD - cele mai compacte carduri de memorie care sunt pe deplin compatibile cu dispozitivele echipate cu slot TransFlash, pentru care trebuie să folosiți un adaptor special;
microSDHC este o dezvoltare tehnologică a formatului microSD, care a făcut posibilă producerea de carduri de memorie cu capacități de la 4 la 32 GB, precum și viteze mai mari de citire și scriere a informațiilor;
microSDXC este următoarea etapă în dezvoltarea tehnologică a formatului microSD, care a făcut posibilă producerea de carduri de memorie cu capacități de la 32 GB la 2 TB, fără modificarea parametrilor fizici ai cardului de memorie și la o viteză mai mare de citire și scriere a informațiilor. ;
xD-Picture este cel mai modern format de card de memorie, care se caracterizează prin dimensiuni reduse, consum redus de energie, fiabilitate ridicată și viteza de citire și scriere a informațiilor.
Capacitate maximă card de memorie
Indică capacitatea maximă a cardului de memorie pe care o poate gestiona dispozitivul.
Tip vizor
Oglindă (TTL) - un vizor care este echipat cu o oglindă, cu ajutorul căreia un flux de lumină este direcționat printr-o pentaprismă în vizor. Vizorul oglinzii permite fotografului să vadă exact cadrul care va fi capturat ulterior, fără distorsiuni sau paralaxe;
Vizorul optic este un set de lentile încorporate în corpul camerei. Din cauza faptului că vizorul și obiectivul nu sunt la același nivel, fotograful vede o imagine care nu este tocmai ceea ce intră în obiectiv (paralaxă). În plus, vizorul optic nu are capacitatea de a regla focalizarea;
Absent – modele de camere în care nu există vizor, iar rolul său este jucat de un ecran LCD pe care este afișată imaginea din matricea fotosensibilă;
Electronic este un tip de vizor în care imaginea din matrice este afișată pe un ecran LCD. Principalele avantaje ale acestui tip de vizor sunt: nicio distorsiune a imaginii; pe ecranul LCD sunt afișate informații suplimentare despre parametrii de fotografiere. Principalul dezavantaj este consumul mare de energie.
Cadru
Vă permite să controlați camera și setările acesteia atingând suprafața afișajului, ceea ce face lucrul cu dispozitivul mai ușor și mai convenabil.
Tip baterie
Compatibil cu AA (deget) și compatibil cu AAA (penky)– sunt comune la modelele de camere ieftine și pot fi înlocuite, dacă este necesar, cu baterii de dimensiuni similare. Pentru a încărca astfel de baterii, trebuie să achiziționați suplimentar un încărcător;
Al tau– conceput pentru un anumit model de cameră și are o capacitate și o tensiune de ieșire mai mari în comparație cu bateriile AA, AAA. Camerele cu propria baterie vin și cu încărcător.
Versiune interfață USB
În prezent, se disting următoarele specificații de interfață USB: 1.0, 1.1, 2.0, 3.0. În funcție de versiunea USB, viteza de transfer al datelor se va modifica, care în versiunea 3.0 poate ajunge la 4,8 Gbps.
Culoare
· 06.02.2017
Text articol actualizat: 18.10.2018
Nu mă voi înșela dacă spun că absolut toți vizitatorii blogului meu au experiență în fotografierea în larg: smartphone-urile au un obiectiv cu o distanță focală echivalentă (EF) de 25-28 mm. Dar nu toată lumea produce capodopere. Astăzi îmi propun să analizez modul de fotografiere cu optică cu unghi larg, astfel încât să nu se dovedească a fi un UG.
Mai întâi, să ne ocupăm de abrevierea „UG” - „trist g..dar.” Când un fotograf amator începător obține prima sa fotografie lată, aruncă tone de astfel de fotografii pe rețelele de socializare și pe forumurile de fotografie specializate.
Ce e bun la această fotografie? Probabil că doar linia gardului duce privirea privitorului către SVKT-uri (centrul de compoziție important pentru intriga, dacă cineva nu a citit încă manualul Lydiei Dyko „Conversații despre măiestria fotografică”). De ce cred că această fotografie este UG? Cineva va spune: „Pentru că clădirea a fost împușcată aproape și există o distorsiune” (în acest caz, liniile tind să convergă la un moment dat, deși în realitate sunt paralele). De ce apare distorsiunea la fotografierea lată dacă înclinați axa obiectivului este discutat în detaliu și cu diagrame în lecția foto „De ce am nevoie de un cadru complet” (un link către acest articol și altele care vor fi menționate în timpul conversației poate fi văzut chiar de jos).
Dar nu sunt de acord că distorsiunea este principalul rău aici. Încarc imaginea în Photoshop, fac un strat duplicat, stabilesc linii directoare în meniul „Edit – Transform – Perspective – Scale”. Mai mult sau mai puțin nivelez pereții clădirii. S-a mai bine (dacă aș fi tras din față, rezultatul ar fi fost puțin mai bun). tot UG...
Deci motivul este altul. Cred că această fotografie este de proastă calitate, deoarece are o fotografie din mijloc (în apropierea colțului clădirii), o fotografie din spate (colț îndepărtat și clopotniță), dar fără prim plan. Dacă ar exista un obiect interesant în planul apropiat, privitorul nici măcar nu ar fi atent la distorsiune.
Vrei un experiment? Fac fotografia originală cu pereții strâmbi și fac un simplu colaj foto.
Pun pariu că nici nu ai observat imediat că am curbat suplimentar pereții clădirii în editor...
Caracteristici ale obiectivului cu unghi larg
Lentilele cu unghi larg au două caracteristici care le deosebesc de alte tipuri de lentile. În primul rând, shirik întinde perspectiva (intensifică): obiectele din prim plan se dovedesc a fi foarte mari, iar obiectele din fundal scad rapid în dimensiune.
Foto 5. Vagoanele, credeți-mă, au și ele aceeași înălțime în față și în spate, deși datorită perspectivei sporite de lentila cu unghi larg, nu arată foarte realiste. Dar impresionant... 1/160, -1.67, 8.0, 450, 14.
În al doilea rând, un obiectiv cu unghi larg produce o imagine pe care fotografii vorbitori de limbă engleză o caracterizează drept „incluzivă”, adică „incluzivă, întrepătrunzătoare”. În rusă, aș spune „tragerea spectatorului înăuntru” sau „interactiv”.
De acord, când te uiți la aceste flori, se pare că sunt în spatele geamului, poți ajunge la ele. Un sentiment extraordinar. Nici un obiectiv pentru portret, nici un teleobiectiv nu vă vor oferi acest sentiment - aceasta este „magia” opticii cu unghi larg.
Greșeli pe care le fac începătorii când fotografiază cu un obiectiv cu unghi larg
Fotografii experimentați identifică patru tipuri de imperfecțiuni în fotografiile realizate de amatori cu lentile cu unghi larg:
- Nu există niciun obiect aproape de lentilă.
- Nu există SVKT-uri clar definite.
- Încercarea de a încadra prea multe obiecte în rame.
- Fețe distorsionate în portrete.
Să încercăm să analizăm fiecare dintre aceste puncte.
1. Subiectul este situat departe de obiectivul camerei
După părerea mea, prima greșeală este cauza a 90% din loviturile slabe și este strâns legată de următoarele două.
Cele mai bune fotografii realizate cu un obiectiv cu unghi larg sunt realizate de la o distanță mai mică de un metru (pentru obiectele mari) și chiar de la câțiva centimetri (pentru cele mici). De exemplu, am fotografiat florile din poza nr.6 de la aproximativ 10 cm.
Pentru a obține fotografii interesante, trebuie să avem o adâncime mai mare a imaginii (cu alte cuvinte, să îmbunătățim perspectiva), adică trebuie să abordăm subiectul la o distanță minim scurtă.
Să facem un experiment. Să facem o fotografie cu o sculptură stradală pe un Nikon D610 cadru complet cu un zoom de reportaj Nikon 24-70 mm f/2.8 la capătul lat FR = 24 mm. La început mă apropii de o distanță foarte mică: literalmente jumătate de metru.
Cred că mașina este pe cale să sară de pe ecran și să sară pe computer! Mă deplasez puțin mai departe, literalmente 50-70 de centimetri și... magia se pierde.
Ei bine, dacă te îndepărtezi de câțiva metri, atunci subiectul nostru este complet pierdut în imagine. Farmecul dispare complet.
Cred că în exemplul de mai sus, cercul de pavaj servește mai mult sau mai puțin ca prim plan. Dacă nu ar fi acolo, percepția imaginii ar fi și mai slăbită.
Dar pentru cei care urăsc fotografiile largi, voi da un exemplu de același complot, dar filmat la o distanță focală mare.
Observați dimensiunea ferestrelor din fundal atât la fotografiile cu unghi larg, cât și la telefotografii. Acum este clar de ce, atunci când fotografiați pe fundalul unui munte sau monument, este mai bine să cereți modelului să se îndepărteze de acesta și să folosească un obiectiv cu o distanță focală mare pentru a face fotografii?
Într-un articol cu o poveste despre de ce am nevoie de un obiectiv wide și de ce am nevoie de un teleobiectiv, am atras atenția: dacă iei o ramă cu un Canon 70-200 mm f/2.8 la FR = 200 mm și FR = 180 mm, atunci modificarea distanței focale va fi de numai 10% și, cel mai probabil, nu va fi observată de privitor. Și în fotografia făcută cu un Canon 16-35 mm f/2.8 la AF=35 mm, iar apoi la AF=16 mm, în ciuda faptului că distanța focală s-a modificat cu doar 19 mm, modificarea relativă a fost de 219%.
Este aceeași poveste cu schimbarea distanței față de subiect: filmăm cu un teleobiectiv - îndepărtându-ne cu un pas, practic nu obținem schimbări de perspectivă, dar dacă filmăm mai lat, există un salt semnificativ...
Nu trebuie să uităm că există lentile cu unghi larg (FR = 24-35 mm pentru cadru complet, și FR = 15-22 mm pentru CROP), și există lentile cu unghi ultra larg (FR = 14-24 mm pentru FX și FR = 10-14 mm pentru DX) - sunt de multe ori mai sensibili la greșelile făcute de fotograf la construirea cadrului.
Situația ca în fotografiile nr. 12 și nr. 13 este descrisă de profesioniști ca „dispunerea elementelor de compoziție la aceeași distanță de lentilă și, ca urmare, pierderea SVCC”.
Ei bine, poate că nu am ales un exemplu foarte bun aici, deoarece mașina din fundal este situată la 30 de metri distanță. Dacă s-ar afla la 5 metri de urs, atunci ambii subiecți s-ar contopi și s-ar părea că s-ar afla aproape în același plan...
Cum functioneaza? Citiți tutorialul foto despre diferențele dintre crop și full frame - există diagrame și formule acolo (linkul se află la sfârșitul acestui articol).
Vă spun pe scurt aici. Dacă în fotografia nr. 11 distanța până la urs este de 1 m și la exact același urs din fundal este de 5 m, atunci diferența de modificare a dimensiunilor lor liniare ale imaginii din imagine este Δ=((5 /1)*100%-100% )=400%. Când fotograful se îndepărtează la 2,5 m de primul urs, atunci Δ=((5+2,5/(1+2,5)*100%-100%)=114%...
În practică, aceasta înseamnă că în primul caz perspectiva este foarte pronunțată: ursul din prim-plan va arăta de 4 ori mai mare în imagine decât o sculptură de aceeași dimensiune situată la o distanță de 5 m de acesta.În a doua situație , astfel de urși vor arăta diferit în imagine ca mărime unul față de celălalt de numai 1,14 ori.
Aceasta înseamnă că trucul de a sta pe spate, de a fotografia larg și apoi de a decupa subiectul nu va funcționa fără a pierde magia cadrului lat. Într-adevăr, în acest caz perspectiva va fi mai puțin pronunțată.
Pentru a compara percepțiile: să presupunem că am filmat aceleași scene cu un teleobiectiv de la o distanță de primi 20 și apoi de 22,5 metri. Atunci modificarea mărimii urșilor ar fi în primul caz Δ=(((25/20)*100%-100%))=25%, iar în al doilea ((27,5/22,5)*100%-100 %)= 22,2%. În primul rând, dimensiunile ambelor sculpturi din fotografiile realizate cu un teleobiectiv diferă semnificativ mai puțin una de cealaltă decât atunci când se utilizează un obiectiv lat (comparați cu 25% și 400%), de exemplu. perspectiva este mai puțin pronunțată. În al doilea rând, modificarea distanței față de subiect nu duce nici la diferențe dramatice: 25%/22,2%=1,13 față de 400%/114%=3,51...
Prin urmare, încă o dată: dacă vrei imagini frumoase cu un obiectiv cu unghi larg, apropie-te pentru a spori perspectiva, adică diferența de dimensiune dintre prim-plan și fundal. Iată un alt exemplu practic. M-am apropiat de sculptură la 30 cm.
Totul pare să fie bine, poza este captivantă. Ce se întâmplă dacă distanța este redusă cu 15 cm?
Observ că exemplele alese aici nu sunt ideale din punct de vedere al compoziției. De asemenea, învăț și nu se întâmplă des să îmi fotografiez capodopera larg. În special, în acest exemplu și în cadrul cu urșii, fundul este tăiat inestetic. În reportajul foto, probabil că aș lăsa imaginea anterioară pentru ca placa de pe pământ să fie complet inclusă în cadru. Ei bine, iată încă câteva fotografii pentru a demonstra postulatul: este mai bine să fotografiați cu optică cu unghi larg de la o distanță mică.
2. Nu există niciun obiect clar definit în cadru atunci când fotografiați cu un obiectiv cu unghi larg
Cerința de a avea un SVKT în cadru care atrage atenția privitorului este interconectată cu punctul anterior: dacă vă depărtați puțin, privitorul se „pierde”.
Dragă cititor, iartă-mă dacă tonul mi s-a părut oarecum didactic. Repet încă o dată, nici eu nu știu să trag lat, doar învăț. Și pe blog îmi postez „notele de curs”. Știu că se întâmplă adesea ca acest SVKTS să fie greu de găsit și de desemnat, că uneori nu există nicio modalitate de a ne apropia, etc.
Pentru a da viață unei astfel de fotografii, este vital să găsești ceva care să atragă atenția privitorului: o stâncă, o inscripție, o crăpătură în prim-plan.
De ce crezi că merg cu soția mea în excursii în țări îndepărtate? Am nevoie de el pentru a aduce „elementul uman” în compoziție.
Teoria mea aici este aceasta: în aceste fotografii, subiectul principal nu este persoana, ci mediul înconjurător și acesta, așa cum ar trebui, este situat aproape de fotograf.
3. Încercarea de a pune prea mult într-o fotografie
Shirik are un unghi de vizualizare foarte larg. Acest lucru ajută atunci când vrem să arătăm, de exemplu, habitatul obiectului nostru. Dar acest lucru interferează și cu construirea unei compoziții, deoarece fotografia poate conține prea multe detalii minore care distrage atenția de la lucrul principal. Există un singur sfat: cunoaște-ți limitele și fii atent când alegi chenarul ramei.
4. Realizarea de portrete cu un obiectiv cu unghi larg
Probabil că ați întâlnit de multe ori recomandări stricte: portretele oamenilor nu trebuie făcute lat, deoarece proporțiile feței și ale corpului sunt foarte distorsionate.
Primul cadru a fost fotografiat de la o distanta de 15 cm, al doilea de la 30 cm.
As dori sa fac o precizare aici. Când o fată, un model de modă, îți scrie: „Dragă fotograf, te rog să-mi ia un portofoliu”, probabil că este mai bine să iei un obiectiv de portret Canon 50 mm f/1.4 sau Canon 85 mm f/1.4. Iar dacă mergi pe stradă și faci fotografii stradale, poți obține poze foarte interesante cu un obiectiv cu unghi larg cu efectul de a implica privitorul.
Concluzie
Să rezumam. Fără un obiectiv cu unghi larg este foarte dificil, și uneori imposibil, să filmezi un reportaj profesional de la o nuntă, ziua de naștere, petrecere sau călătorie. Numai pentru că aveți nevoie de o fotografie de stabilire cu o fotografie generală care să ofere spectatorului o înțelegere a locului în care are loc evenimentul (consultați lecția „Cum să fotografiați o poveste foto”).
Pentru a vă asigura că fotografiile cu unghi larg nu sunt UG, trebuie să urmați reguli simple: 1) apropiați-vă; 2) arată clar privitorului cine este obiectul principal; 3) nu faceți un „mezul” de mii de subiecte, fiți mai simpli; 4) dacă doriți proporții naturale ale corpului uman, se folosesc distanțe focale mari, dar pentru fotografie de stradă și umor nu ar trebui să vă sfiați să fotografiați lat.
Înțeleg că nu sunt o autoritate în domeniul fotografiei, dar încearcă să analizez cu atenție punctele pe care le-am subliniat aici. Apoi intră pe site-ul Mywed și analizează cele mai bune fotografii - 30% din fotografiile de nuntă sunt fotografiate lat. Apoi introduceți pe Google expresia „Kommersant, cele mai bune fotografii ale anului”. Și acolo, o treime din scene au fost surprinse într-un unghi larg. Analizează fiecare fotografie, compară-o cu ceea ce este în portofoliu și apoi și tu vei începe să filmezi capodopere cu un obiectiv cu unghi larg. Mult succes prieteni!
De asemenea, aș dori să adaug că toate cele de mai sus nu înseamnă că ar trebui să folosim întotdeauna shirik și există excepții când nu respectăm regulile descrise în articol. De asemenea, aș dori să subliniez că într-un reportaj foto este indicat să alternați fotografiile realizate cu diferite tipuri de obiective: dacă toate fotografiile sunt făcute cu un obiectiv cu unghi larg, privitorul se va plictisi.
Ați observat că atunci când fotografiați cu acest tip de optică, liniile din cadru devin extrem de importante? Aproape peste tot ei „captează privirea” cu tenacitate și conduc privitorul acolo unde are nevoie fotograful. Trebuie să fii foarte atent când construiești o compoziție.
În acest articol am văzut fotografii făcute cu obiectivul cu unghi ultra larg Samyang 14mm f/2.8. Acest obiectiv are o rudă:
Multă vreme am fotografiat cu un DSLR (mai întâi un Canon 350D, acum un Canon 7D) cu un obiectiv 17-85 IS USM. Acest obiectiv mi s-a potrivit practic în ceea ce privește intervalul de distanță focală. Dar unghiul larg a lipsit puțin.
Mă uit de mult timp la lentile cu unghi larg. Și cel mai important, în prima etapă, poate că întrebarea nu era ce marcă de lentile să prefer, ci dacă aveam nevoie de un unghi larg. Inițial, am presupus că voi fotografia ocazional peisaje cu el și, prin urmare, nu îl voi folosi des.
Apoi a apărut alegerea despre ce obiectiv să cumpărați. Au fost doi candidați: Canon EF-S 10-22 mm f/3.5-4.5 USM și Tokina AF 12-24 mm f/4 AT-X 124 PRO DX II. Am citit forumuri și am întrebat prietenii. Drept urmare, m-am hotărât pe Tokin - mulți au scris că calitatea imaginii sale este mai bună decât cea a Canon, iar prețul este mai mic. Nu am comparat pozele în detaliu; Tokina mi-a plăcut mai mult.
Descrierea obiectivului Tokina AF 12-24 mm f/4 AT-X 124 PRO DX II
Unul dintre principalele dezavantaje ale factorului de decupare, caracteristic majorității SLR-urilor digitale, este lărgirea unghiului de vedere al obiectivului. Obiectivul de cincizeci de copeck se dovedește a fi mai aproape de obiectivul de portret, universalul 28-200 oferă un capăt scurt la 42, ceea ce este incomod - chiar și camerele de tip point-and-shoot își încep intervalele de la aproximativ 35, iar unghiul larg. 17-35 se transformă într-un semi-standard 25-52 cu un interval insuficient pentru o muncă convenabilă.
Aproape toți producătorii de optică fotografică au început recent să producă lentile pentru camerele digitale, ținând cont de factorul de decupare. Acest lucru nu este foarte convenabil pentru un cumpărător fără experiență, care poate să nu știe că o altă literă din numele obiectivului indică faptul că nu poate fi folosit pe echipamentele de filmare. Dar utilizatorii SLR-uri digitale se vor putea bucura pe deplin de intervalul convenabil de zoom și de deliciile unui unghi larg. Aceste lentile sunt, de asemenea, ceva mai ieftine decât omologii lor cu cadru complet, deoarece au un diametru mai mic al obiectivului, în ciuda faptului că lentilele DX sunt asamblate în mod tradițional în aceleași corpuri.
Corporația japoneză Tokina, al treilea cel mai popular producător independent de obiective fotografice după Sigma și Tamron, a lansat obiectivul Tokina ATX 124 DX 12-24 mm f/4 AF PRO. Acesta este primul obiectiv cu cadru întreg de la Tokina. Zoom-ul în ceea ce privește un cadru complet este de 1836. Aparent, această gamă a fost aleasă pe baza proximității sale de intervalul popular și de mult dovedit de 1735. Obiectivul este destinat doar camerelor digitale Nikon D100, D70, D70s, D50, D80. , D200, precum și prof. modele ale companiei cu suport pentru lentile DX. Interesant este că, conform zvonurilor, obiectivul s-a dovedit a nu fi mai rău decât geamul său Nikon, care este de două ori mai scump și, potrivit unor recenzii, chiar mai bine. Distanța minimă de focalizare este de 30 cm, ceea ce este frumos, deoarece vă permite să faceți fotografii dramatice care merg în depărtare.
Filet filtru 77 mm.
L-am obținut cu succes pentru testare la scurt timp după apariția sa pe piața mondială și am combinat cu succes fotografierea de test cu acest obiectiv cu un test drive al unei mașini Hummer.
În primul rând, în ciuda faptului că obiectivul nu este poziționat ca Hi-End, se simte destul de „adult”. Se potrivește bine în mână, se concentrează rapid și silențios, iar zoom-ul este moale, ca și omologii săi mai solidi.
Desigur, există distorsiuni. Dar ele sunt vizibile doar la capătul scurt (apare „butonul” caracteristic unghiurilor largi); la capătul lung, geometria este aproape perfectă.
Se știe că multe lentile, în principal cele care conțin lentile cu indice de refracție ridicat, care sunt adesea folosite în zoom-uri cu unghi larg, pot distorsiona culorile. Să presupunem că Sigma 1735 este sincer „galben”. Acest obiectiv a produs culori pure și corecte, care nu au ridicat nicio plângere cu privire la sticlă.
Unghiul larg atunci când este aplicat unui reflex digital s-a dovedit a fi foarte util - factorul de decupare în combinație cu unghiul larg a oferit o adâncime uimitoare de câmp, astfel încât atât prim-planul, cât și fundalul au fost la fel de bine lucrate chiar și în fotografiile riscante.
Un alt avantaj de care noi însă nu am profitat este că obiectivul este suficient de mic ca dimensiuni, astfel încât blițul poate fi folosit la orice zoom și la orice distanță; nu blochează câmpul vizual la distanța minimă de focalizare.
La un zoom de 12 mm cu o diafragmă complet deschisă, colțurile sunt ușor (foarte ușor) încețoșate, dar deja la 5.6 este aproape de neobservat, iar la 8 imaginea strălucește de puritate și claritate.
Practic nu există vignetare chiar și la capătul scurt. Am reușit să-l detectăm pe 12mm, dar numai cu ajutorul unor trucuri speciale pe computer.
Stralucirea de la soare, desigur, apare atunci când fotografiați împotriva luminii, dar nu puternică. Un parasolar ajută, dar din moment ce este un unghi larg, o mânecă sau o pălărie va ajuta mai mult.
Concluzie: un obiectiv excelent, lipsit de multe dintre neajunsurile tipice de acest gen; îl recomandăm cu bucurie și satisfacție unei game largi de fericiți posesori de SLR digitale.
Singurul lucru care m-a supărat după achiziție a fost că convertorul egal Canon Photo Digital Professional nu avea acest obiectiv în baza de date și, în consecință, era imposibil să corectezi automat distorsiunile și aberațiile cromatice. Acesta a fost motivul pentru care am trecut la editarea fotografiilor în Lightroom.
Fotografii realizate cu un obiectiv cu unghi larg
L-am încercat prima dată în timpul unei excursii de iarnă pe traseul — — — —. Odată ce am atașat obiectivul la cameră, nu l-am schimbat niciodată, mi-a plăcut atât de mult cum a funcționat. Apoi l-am apreciat pe deplin în timpul unei călătorii în. Și în cele din urmă, în timpul unei vizite la Muzeul Tropinin și a unei plimbări prin Zamoskvorechye.
Desigur, a trebuit să mă obișnuiesc cu unghiul larg și să țin constant cont de distorsiunile pe care inevitabil le introduce în cadru. Cred că atunci când filmezi cu el, procesarea fotografiei într-un editor grafic devine aproape obligatorie pentru a elimina distorsiunile, HA și corecta perspectiva. Dar au apărut multe oportunități despre care nici măcar nu bănuiam.
Obiectivul cu unghi larg s-a dovedit a fi indispensabil în fotografia de oraș. Dacă înainte de multe ori nu puteam fotografia întreaga clădire și nu era posibil să mă îndepărtez mai mult, atunci cu ajutorul unui unghi larg această problemă a fost complet rezolvată.
Puteți compara două cadre luate aproape din același punct (există o diferență, dar mică). În primul caz, am filmat cu un obiectiv de 17-85 mm. Uriașul templu al Sfântului Nicolae Făcătorul de Minuni din Rogachev nu se potrivea complet în cadru.
În al doilea caz, aveam la mine un obiectiv cu unghi larg. Mai mult, mai am o oarecare rezervă pentru a corecta perspectiva în timpul procesării și a îndrepta verticalele, care inevitabil se prăbușesc din acest unghi.
Sau o fotografie a Mănăstirii Nikolo-Peshnoshsky. Am reușit să potrivim aproape întreaga secțiune a peretelui în cadru. Acest lucru nu ar fi posibil cu un obiectiv standard.
De asemenea, am fost mulțumit de obiectivul de pe străzile înguste ale orașului. Mai jos sunt fotografii făcute la 12 mm:
Stând pe trotuar, am putut fotografia casa din apropiere, pe aceeași parte a străzii.
Casa în Piața Teatrului, Kimry
Ușa din clădirea Arhivelor Orașului, Kimry
Casă de lemn pe strada Kirova, Kimry
Biserica Adormirea Maicii Domnului din Slobodka cazac, Moscova
Complexul rezidențial „Diplomat”, Moscova
Biserica Mare Muceniță Ecaterina de pe Vspolye, Moscova
Clădirea Rosatom, Moscova
Infirmerie cu Biserica Marta și Maria, Mănăstirea Marta și Maria, Moscova
Case pe Bolshaya Ordynka, Moscova
Olgovo Estate, Curtea Cailor
Dacă ați vrut să aduceți ceva mai aproape pentru a arăta câteva detalii arhitecturale, a existat și o cale de ieșire: fotografiați la 24 mm și apoi, dacă este necesar, tăiați o bucată din cadru (desigur, atunci ar trebui setată rezoluția maximă) :
Ușile unei case de lemn pe stradă. Kirov, Kimry
Baldachin peste intrarea unei case de pe Bolshaya Ordynka, Moscova
Detaliu al unei case de pe Bolshaya Ordynka, Moscova
Și tot felul de verticale se dovedesc a fi foarte interesante: par și mai înalte și par să se îndrepte spre cer:
Monumentul lui Lenin și portul canalului Moscova, Dubna
Turnul-clopotniță al Bisericii Adormirea Fecioarei Maria din Slobodka cazac, Moscova
Și, desigur, clasicii genului - peisaje:
Portul Canalului Moscova, Dubna
Adevărat, vremea nu este încă deosebit de propice pentru filmarea lor.
Nici nu mă așteptam să folosesc atât de des un obiectiv cu unghi larg. Apropo, este grozav și pentru filmări în muzee, dar despre asta voi vorbi mai târziu. Prin urmare, cred că un unghi larg ar trebui să fie cu siguranță în geanta unui fotograf de călătorie.
(funcția (w, d) ( var host = "widget.admitad.com"; var js, id = host.replace(/[^a-z0-9]/g,""), ref = d.getElementsByTagName( "script"); if (d.getElementById(id)) (return;) window._adwid_config = (gazdă: gazdă); js = d.createElement ("script"); js.id = id; js.async = true ; js.charset = "utf-8"; js.src = "//" + host + "/js/widget.js?r" + ((new Date()).getTime()/3600000|0); ref.parentNode.insertBefore(js, ref); )(fereastră, document));
PS. Desigur, am vorbit despre unghi larg în raport cu camerele cu matrice crop.
© Maria Anashina, site-ul web
© , 2009-2019. Copierea și retipărirea oricăror materiale și fotografii de pe site-ul web în publicații electronice și publicații tipărite este interzisă.
Aspectul unui fotograf este dat de la naștere, ca părul blond sau ochii albaștri. Dar pentru a deveni un adevărat artist, ai nevoie și de experiență de viață și de cultură.
Willie Ronis
Alegerea unui obiectiv
Rezolvarea problemelor creative din fotografia de reportaj este mult facilitată dacă fotograful are experiență în lucrul cu diferite obiective, cunoaște avantajele acestora și le folosește cu pricepere atunci când fotografiază.
În arsenalul fotografiei profesionale și amatoare, există în prezent o selecție largă de lentile detașabile cu o distanță focală constantă (fixă) și lentile zoom (obiective cu distanță focală variabilă).
În a doua lecție, am scris despre „setul de optică” optim pentru un fotograf de reportaj. Poate conține o linie mică de lentile de la 24 la 200 mm și/sau lentile cu zoom cu focalizare în același interval, de preferință rapidă. În funcție de obiective și de condițiile de fotografiere, este indicat să selectați și să utilizați obiectivul care vă va ajuta să finalizați cu exactitate sarcina fotografică. Cum să alegi lentila potrivită? Ar trebui să alegeți un obiectiv cu zoom sau un obiectiv cu focalizare fixă?
Permiteți-mi să vă reamintesc că obiectivele cu o distanță focală fixă sunt împărțite în normale (standard, obișnuit), cu focalizare lungă (teleobiective) și cu focalizare scurtă (unghi larg). Aceste lentile sunt destul de compacte, de regulă, au o deschidere bună sau mare și sunt capabile să funcționeze în condiții dificile de iluminare. Ele diferă în primul rând prin distanța focală și unghiul de vedere al lentilei.
În centrul liniei sunt lentile normale. Gama focală a obiectivelor convenționale normale, după părerea mea, variază de la aproximativ 40 la 60 mm pentru camerele cu format de cadru de 24x36 mm. Lentilele sunt numite normale pentru că „văd” ca ochiul uman, adică captează aproximativ aceeași cantitate de spațiu în cadru pe care o poate vedea o persoană cu o vedere accentuată. Obiectivul standard clasic de 50 mm („cincizeci de copeici”) reflectă cel mai exact percepția noastră despre lume. Unghiul de tragere al „cincizeci de copeici” este aproximativ același cu cel al ochilor noștri – aproximativ 30 de grade. Constituie așa-numita vedere accentuată sau zonă de vedere clară. În fotografiile realizate cu optică normală, perspectiva liniară va arăta naturală și corectă. Perspectiva liniară se referă la impresia de adâncime a spațiului creată pe planul fotografic prin convergența liniilor paralele și scăderea dimensiunii obiectelor pe măsură ce se îndepărtează de obiectiv.
Lentilele normale sunt aplicabile peste tot, inclusiv în raportare. Ele se disting prin calitatea ridicată a imaginii și raportul mare de deschidere. Mulți fotografi celebri și-au început călătoria în fotografie cu o pasiune pentru telefotografii, apoi pentru unghiuri largi, dar mai târziu au preferat legendarul „cincizeci de copeici”. Aproape toate fotografiile lui Henri Cartier-Bresson au fost realizate cu obiective de 50 și 35 mm.
Fotografii de Henri Cartier-Bresson de pe albumele „Moscoviți” (1954) și „Despre Rusia” (1974)
Fotografii de Henri Cartier-Bresson de pe albumele „Moscoviți” (1954) și „Despre Rusia” (1974)
Lentilele cu distanță focală lungă au o acoperire mai îngustă a spațiului în comparație cu cele normale. Distanța focală a teleobiectivelor (telefotografii) variază de la 80 la 300 mm sau mai mult. În funcție de focalizare, camerele telefoto sunt slabe (portret), puternice și super puternice. Ele vă permit să înfățișați obiecte de aproape, din puncte de fotografiere relativ îndepărtate. Un unghi îngust de tragere creează iluzia unui spațiu comprimat în care distanța dintre obiectele îndepărtate este scurtată și puțin se simte. Adică, pe de o parte, un teleobiectiv „aplatizează” spațiul, privându-l de adâncime, dar, pe de altă parte, vă permite să faceți prim-planuri ale obiectelor care sunt inaccesibile pentru apropiere. Lentilele puternice (până la 300 mm) și super puternice (300 mm și mai mult) sunt potrivite pentru aceste scopuri.
Teleobiectivele slabe, situate chiar la începutul intervalului de focalizare lungă, sunt lentilele de portret (70-105 mm). Ele fac posibilă compunerea bine a unei fotografii, „asamblarea” unui portret, menținând distanța obișnuită pentru comunicarea noastră de 1,5-2,5 metri. Apropo, de la această distanță artiștii pictează portrete clasice.
Cameramanul Boris Obednikov. Fotografie de Mihail Rogozin
Jurnalistul de radio Serghei Sinorov. Fotografie de Mihail Rogozin
Obiectivele cu rază scurtă sau cu unghi larg au un unghi de fotografiere mai larg decât obiectivele normale. Pentru camerele de 35 mm, obiectivele cu unghi larg sunt cele cu o distanță focală de 35 mm sau mai puțin. Pe măsură ce câmpul vizual al lentilei crește, unghiurile largi sunt împărțite în slabe (35-28 mm), puternice (24-20 mm) și super puternice (mai puțin de 20 mm).
Comerț în port. Andaluzia, Spania. Fotografie de Mihail Rogozin
Atelier de asamblare al unei fabrici de avioane. Fotografie de Mihail Rogozin
Suna clopotelul. Fotografie de Gennady Mikheev
Un unghi larg de fotografiere, care depășește unghiul de vedere normal, vă permite să acoperiți un spațiu mare și să arătați interacțiunea oamenilor și a mediului din acesta. Cu viziunea noastră putem observa un spațiu larg în fața noastră doar mișcându-ne alternativ și concentrându-ne privirea asupra obiectelor individuale. Și un unghi larg acoperă același spațiu instantaneu într-un singur cadru. Și într-o fotografie plată vedem o imagine neobișnuită pe care nu o vedem în viață.
În Port. Andaluzia, Spania. Fotografie de Mihail Rogozin
Mai. Fotografie de Mihail Rogozin
Principalul avantaj al unui unghi larg este că vă permite să vă apropiați cât mai mult posibil de subiectul fotografiei, să îl evidențiați mare în prim-plan și, în același timp, așa cum ar fi, să extindeți spațiul din spatele acestuia, arătând întregul împrejurimi pe cât posibil. Rezultatul este un sentiment minunat de a fi în centrul evenimentului. Obiectivul funcționează cel mai eficient, după părerea mea, în două cazuri. În primul rând, când dorim să mărim și să evidențiem prim-planul, pentru a separa acțiunea principală de fundal. Și în al doilea rând, atunci când se creează un portret în care o persoană se reflectă în lumea din jurul său.
Scriitorul Denny Borjois. Fotografie de Mihail Rogozin
Scriitorul Serghei Mihalkov. Fotografie de Pavel Krivtsov
Fotograful Alexander Kiselev. Fotografie de Pavel Krivtsov
Un obiectiv cu unghi larg este potrivit pentru orice fotografiere. Aceștia pot realiza portrete, fotografii de acțiune la mijlocul terenului, fotografii lungi informaționale, peisaje și arhitectură. Întregul raport, inclusiv toate tipurile de cadre, poate fi filmat cu un singur obiectiv cu unghi larg.
Fereastră. Fotografie de Mihail Rogozin
Fotografie de Gennady Mikheev
Insulele Solovetsky. Vedere a Capului Seldyanoy. Fotografie de Mihail Rogozin. (Toată seria este în Exemple)
Lentilele moderne cu zoom vă permit să înlocuiți mai multe obiective cu focalizare fixă simultan. De exemplu, un obiectiv cu zoom cu un interval de distanță focală de 24-85 mm poate înlocui obiectivele cu unghi larg (24-28 mm), standard (50 mm) și portret (85 mm).
Avantajul zoom-urilor este incontestabil în timpul fotografierii operaționale și de protocol, când fotograful este limitat în timp și este adesea lipsit de libertatea de mișcare. În aceste situații, zoom-urile sunt mai convenabile, deoarece pentru a modifica distanța focală trebuie doar să rotiți inelul de control și să nu pierdeți timpul schimbând obiectivele.
În toate celelalte cazuri, recomand folosirea lentilelor cu focalizare fixă. Ne cer să ne mișcăm constant în căutarea unui punct de tragere. La urma urmei, cheia creării unei imagini fotografice vii constă în găsirea acestuia, întotdeauna singurul punct de fotografiere. Entuziasmul excesiv pentru zoom prezintă pericolul de a vă insufla obiceiul prost de a umple cadrul, de a mări focalizarea fără a părăsi locul. Și, desigur, lentilele cu focalizare fixă sunt mai compacte, mai ușoare și au o deschidere mai mare.
Caracteristici de fotografiere cu un obiectiv cu unghi larg
Capacitățile vizuale ale unui obiectiv cu unghi larg sunt foarte apreciate de profesioniștii și maeștrii în fotografie. Este folosit destul de des în fotografia de reportaj. Dar o lentilă cu focalizare scurtă este destul de capricioasă, producând cu ușurință efecte optice nedorite pe care trebuie să înveți să le controlezi și, dacă este posibil, să le neutralizezi.
Ce vreau să spun? În primul rând, distorsiunile. Când fotografiați cu unghi larg, sunt întotdeauna prezente; sunt mai pronunțate cu lentile puternice. Distorsiunile pot afecta perspectiva geometrică - îndoiți vizibil liniile, întindeți și deformați forme familiare de-a lungul periferiei cadrului. Daca atunci cand fotografiam peisaje, interioare, arhitectura putem observa aceste efecte, dar nu ne interfereaza sau ne irita, atunci cand fotografiam oameni pot crea proportii corporale neplacute si distorsioneaza aspectul. Această problemă cu oamenii apare când fotografiați de la distanță apropiată. În aceste condiții, fotografierea cu unghi larg, așa cum a spus pe bună dreptate Pavel Krivtsov, este „ca o lamă de cuțit...”.
De ce? Unghiul larg „cere” să se apropie cât mai mult de persoană. Cu cât ne apropiem, cu atât vedem persoana mai voluminoasă, cu atât priveliștea din spatele ei se deschide mai largă, perspectiva se extinde. Dar cu cât ne apropiem, cu atât părțile corpului cele mai apropiate de lentilă devin mai distorsionate. Se măresc și se întind, încălcând proporțiile naturale. Chiar și centimetrii afectează linia dincolo de care încep distorsiunile grosolane care desfigurează o persoană. Acest lucru este neplăcut și inestetic! Cine vrea să se vadă ca un nas pitic sau un extraterestru cu cap de dovleac?
Ce se poate face pentru a preveni distorsiunile? Desigur, trucul principal este să găsești punctul de tragere! Fă un pas înapoi față de eroul tău - nu va exista nicio distorsiune. Dar dacă doriți să vă apropiați cât mai mult de persoana înfățișată, atunci asigurați-vă că axa optică a lentilei este îndreptată perpendicular pe planul convențional în care se încadrează mental figura umană și întotdeauna, fără greșeală, spre centru. a acestei figuri. Punctul optim de tragere va fi cel care se afla la o distanta echidistanta de diferitele parti ale corpului care formeaza chiar acest plan. Apoi, aproximativ aceleași ușoare distorsiuni vor fi create de-a lungul marginilor, adică vor fi invizibile. Căutați activ acest punct!
Permiteți-mi să subliniez încă o dată că distorsiunile apar întotdeauna când fotografiați cu unghi larg, dar maeștrii fotografiei fotografiază în așa fel încât să fie invizibili. Să ne uităm la alte secrete pentru evitarea distorsiunii. Acestea sunt tehnici compoziționale de distragere a atenției. Să revenim din nou la lucrările lui Pavel Krivtsov. Cercetătorii moderni în fotografie îl consideră de neîntrecut
maestru în realizarea portretelor cu un obiectiv cu unghi larg. Să ne uităm la tehnicile sale de bază.
1. Lângă cea mai apropiată parte distorsionată a figurii, plasați un obiect important pentru complot. Schimbarea formei și dimensiunii acesteia poate fi chiar spectaculoasă și poate distrage atenția de la dezechilibrele corpului.
Lena Kochetkova este o artistă de pictură decorativă din Zhostovo. Fotografie de Pavel Krivtsov
Scriitorul Oleg Volkov. Fotografie de Pavel Krivtsov
Amintiri din Bulgele Kursk. Sergentul superior Danila Ilici Eremcenko. Fotografie de Pavel Krivtsov
1. Soluții compoziționale alb-negru. Luăm partea distorsionată a corpului în umbră.
Maria. Fotografie de Pavel Krivtsov
O mână exagerat de mare nu atrage atenția cu dimensiunea ei, pentru că este retrogradată în umbră.
1. Compozițiile și liniile geometrice puternice ne pot conduce ochii departe de distorsiuni.
Erou al Uniunii Sovietice Fedor Fedorovich Archipenko, pilot de luptă, participant la bătălia de la Kursk. Fotografie de Pavel Krivtsov
Nu observăm mâna stângă uriașă, pentru că privirea noastră se îndreaptă spre „culoarul de luptă aerian”.
Să experimentăm cu obiectivele noastre cu unghi larg și să căutăm alte tehnici pentru a crea fotografii frumoase și armonioase. În teoria fotografică, această secțiune a fost puțin studiată. Poate vei descoperi ceva nou aici.
Literatură suplimentară pe tema lecției
1. Vartanov Anri. „Estetica fotografiei. Scurtizare”, „Foto sovietic”, 1985, No9
2. E. Hawkins, D. Avon. "Fotografie. Tehnologie și artă”, M., „Mir”, 1986
Teme pentru lecția nr. 7 „Alegerea unui obiectiv. Fotografiere cu unghi larg"
Învățați să realizați portrete cu unghi larg fără distorsiuni
Realizați portrete de reportaj, singure sau de grup, cu unghi larg, folosind toate tehnicile de evitare a distorsiunilor enumerate în lecție (patru tehnici). Dacă este posibil, aplicați aceste tehnici temei dvs.
Vă reamintesc că sarcinile finalizate sunt acceptate sub forma unei arhive ZIP, în interiorul căreia se află fotografiile pe care le-ați făcut. Arhiva trebuie încărcată în câmpul pentru fotografia originală, iar în câmpul pentru încărcarea fotografiei principale a sarcinii trebuie să încărcați o fotografie la alegere.
Pe baza experienței noastre, am adunat câteva sfaturi și trucuri de bază pentru fotografierea cu un obiectiv cu unghi larg, care vă vor face fotografiile mai interesante și mai recunoscute, atât din punct de vedere al compoziției, cât și din punct de vedere al conținutului. Apropo, toate smartphone-urile au exact aceste obiective, ceea ce înseamnă că aceste sfaturi vor fi utile tuturor iubitorilor de fotografie mobilă.
Peisaj, arhitectură, spații înguste și străzi ale orașelor vechi, călătorii, fotografie stradală și chiar fotografie portret. Utilizarea unui unghi larg este posibilă în orice gen și direcție. Cu toate acestea, fotografia cu unghi larg poate fi fie un coșmar, fie o plăcere, în funcție de dacă înveți cum să aplici corect următoarele sfaturi și trucuri.
Ce este un obiectiv cu unghi larg
În primul rând, în fotografie nu există o relație clară de referință între categoria unui obiectiv și distanța focală a acestuia. Există anumite limite convenționale pe care fiecare fotograf le poate „ajusta” într-un fel pentru a se potrivi personal. Dacă îl luăm pe binecunoscutul Ken Rockwell, el identifică pentru el însuși trei categorii doar pentru lentilele cu unghi larg:
În acest articol, pentru ușurința percepției, vă sugerăm să simplificați totul și să vă concentrați pe următoarele: prin unghi larg înțelegem orice obiectiv cu o distanță focală mai mică de 24 mm (în echivalent full-frame). Când căutați unul dintre aceste obiective, vă recomandăm să consultați alegerile noastre pentru cel mai bun unghi larg pentru Canon și alegerile pentru cel mai bun unghi larg pentru Nikon. În fiecare articol, selectăm principalii concurenți din categoria care ne interesează, le analizăm în detaliu punctele forte și punctele slabe, ceea ce ne permite să recomandăm în cele din urmă un model anume pentru achiziție.
#1. Alegeți un prim plan interesant
Un unghi larg este capabil să pună o distanță semnificativă în fața ta într-o fotografie și să facă interesant pentru spectator să se uite la fotografia ta, astfel încât să nu se plictisească de spațiul gol imens - trebuie să arate ceva în prim plan. Acest lucru este util în special pentru fotografia de peisaj.
#2.Trage la distanţa minimă de focalizare
De regulă, obiectivele late vă permit să focalizați mult mai aproape decât obiectivele standard, și cu atât mai mult cu teleobiectivele. Foarte aproape! În medie, aceasta este de 20-24 cm și această distanță este calculată nu din lentila frontală, ci din matricea camerei dvs., adică. distanța până la obiectul fotografiat va fi de aproximativ 10 cm. Se dovedește ceva ca o macro cu unghi larg și adesea cu estompare a fundalului.
#3. Folosește distorsiunile în avantajul tău
Când compuneți fotografia în timpul fotografierii, asigurați-vă că distorsiunea tipică obiectivelor cu unghi larg va funcționa în avantajul viitoarei fotografii și intenției dvs. Cu cât obiectele sunt mai aproape de marginile cadrului și mai aproape de obiectiv, cu atât sunt supuse mai multă distorsiune. Acest lucru va fi cel mai vizibil pentru figurile umane.
Acest lucru nu înseamnă că un portret cu unghi larg este imposibil. Dimpotrivă, puteți obține imagini foarte interesante și eficiente. Dacă doriți să mențineți proporțiile normale ale persoanei fotografiate, pur și simplu plasați persoana în centrul cadrului.
#4. Folosiți linii convergente
Liniile convergente sunt o tehnică de compoziție foarte puternică și folosită frecvent. Liniile obligă privitorul să-și mute privirea acolo unde doriți și, în cele din urmă, ajung în punctul dorit sau pe subiectul dorit, care este punctul semantic central al fotografiei dvs. Foarte des, această tehnică poate fi găsită în fotografiile de nuntă realizate în interior sau pe străzile orașului.
Un obiectiv cu unghi larg îmbunătățește și mai mult perspectiva, scoate toate liniile și, cu puțină practică, le puteți găsi aproape peste tot. Apropo, liniile nu trebuie să fie drepte; de exemplu, o potecă, trunchiuri de copaci, malurile unui râu sau al unui pârâu sunt, de asemenea, perfecte.
#5. Schimbați punctul de tragere
Acest sfat va funcționa excelent pentru toate celelalte lentile. Schimbând punctul de fotografiere, aveți șansa de a arăta privitorului un punct de vedere neobișnuit, iar acest lucru este întotdeauna interesant și vă face să nu mai căutați. Încercați să faceți câteva fotografii la nivelul solului, apoi ridicați camera sus deasupra capului, mai faceți câteva fotografii și apoi uitați-vă la rezultat. Vă rugăm să rețineți că rândurile prezente în cadrul dvs., despre care am scris puțin mai devreme, s-au lungit și mai mult.
#6. Urmați expunerea
Deoarece există un spațiu mare în cadru, în care pot fi atât zone întunecate, cât și zone luminoase, poate fi foarte dificil pentru camera să înțeleagă care este subiectul principal fotografiat. Această parte îi revine în întregime fotografului, care nu are prea multe opțiuni în această situație.
- Faceți o corecție a expunerii, supraexpunând/subexpunând astfel o anumită zonă din fotografie și apoi încercați să o corectați în editor.
- Compuneți cadrul diferit, excluzând obiectul în afara expunerii.
- Dacă vorbim despre fotografierea unui peisaj, atunci apare opțiunea 3 - trebuie să utilizați un filtru de gradient care va reduce luminozitatea cerului în fotografie. În această opțiune, ne veți mulțumi din nou, pentru că... În articolele noastre, atunci când alegem cel mai bun obiectiv cu unghi larg ( și ), acordăm atenție lentilelor a căror lentilă frontală nu se rotește la focalizare.
- Filmați în timpul orelor normale, imediat după zori sau cu puțin timp înainte de apus. Pe lângă faptul că vei obține o lumină frumoasă, slab difuză, care va arăta grozav în fotografie și pe care toată lumea o iubește atât de mult, va duce și la scăderea diferenței de expunere dintre sol și cer.
#7. Ai comandat iepurași de soare?
Unghiurile largi sunt destul de susceptibile la acest tip de erupție atunci când fotografiați împotriva unei surse de lumină (numită lumină de fundal). Drept urmare, un iepure de soare poate apărea destul de ușor în fotografia dvs. și va fi aproape imposibil să îl eliminați în timpul post-procesării.
Dacă nu doriți să vedeți iepuri de câmp în fotografia dvs., atunci trebuie să îl eliminați în momentul fotografierii și acest lucru este destul de simplu de făcut. Este necesar să se schimbe treptat unghiul de fotografiere și acesta dispare de la sine. Dacă nu există nicio sursă de lumină în cadru, atunci puteți încerca să blocați lentila din ea cu mâna liberă. Totuși, amintiți-vă că această tehnică sub formă de iepure poate fi folosită în avantajul dvs., totul depinde dacă vă place acest efect și dacă ar fi potrivit în fotografie.
#8. Unde este umbra ta?
Când faci fotografii cu o sursă de lumină în spate (care reprezintă mai mult de jumătate din toate fotografiile tale), este foarte ușor să treci cu vederea faptul că propria ta umbră va fi prezentă în fiecare fotografie. Trebuie să monitorizați acest lucru și să schimbați punctul de fotografiere dacă este necesar.
#9. Luați în considerare adâncimea câmpului
O altă caracteristică a lentilelor cu unghi larg este o adâncime foarte mare de câmp, de exemplu. DOF – adâncimea spațiului cu imagini clare. De exemplu, să luăm seria Nikon sau Canon de amatori (seria Nikon D3000+, D5000+, D7000+; seria Canon 1000D+, 550D+, 70D+ și așa mai departe), punem un unghi larg și setăm distanța focală la 16 mm, diafragma la f/5.6 și Să ne concentrăm asupra unui obiect situat la o distanță de 2,5 metri de noi. Adâncimea câmpului va începe de la 1,2 metri și va merge la infinit! Dacă doriți să vă jucați singur cu adâncimea de câmp, scrieți doar cuvintele „calculator DOF” într-un motor de căutare, dar cel mai bine este să verificați acest lucru cu un obiectiv real.
Prieteni, în încheiere, aș dori să vă atrag din nou atenția asupra faptului că toate tehnicile și sfaturile enumerate mai sus pot dăuna și distruge o fotografie și pot fi folosite și pentru a crea o atmosferă, a face imaginile mai eficiente și implică mai mult privitorul. Rezultatul fotografierii dvs. cu un obiectiv cu unghi larg va depinde în întregime de dvs., de experiența dvs. și de viziunea dvs. creativă.
Dacă cunoașteți vreun truc util și am uitat să-l menționăm, doriți să ne spuneți și să atrageți atenția asupra lui - asigurați-vă că scrieți despre el în comentarii.
Ai un iubit sau o iubită care iubește fotografia? Distribuiți aceste sfaturi folosind butoanele de partajare.
